tag:blogger.com,1999:blog-47945951596676224322024-03-05T16:35:11.799+01:00Juana BousoJuana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.comBlogger45125tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-87299484725724037092017-01-31T21:48:00.003+01:002017-01-31T21:51:50.010+01:00Desatinos
<!--
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DEFINICIONES DE ESTILO
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<!-- Fin de definiciones de estilo -->
<br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN ESPAÑOL
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Quienes me seguís sabéis de mi devoción por los aventureros del esfuerzo, por los genios a quienes dedico las entradas de ese título. No obstante, de vez en cuando me entran ganas de iniciar una serie paralela, para recoger otras hazañas, esas que describen refranes populares tales como "tirar piedras a nuestro tejado", "asar la manteca en un dedo", "c... (digamos ensuciar) el propio nido" o la que ilustro con mi dibujo de este mes, "serrar la rama que nos sostiene". Os invito a que echéis un vistazo al mundo con sentido crítico y que hagáis una lista con los ejemplos que encontréis de estas actividades y de otras semejantes, llevadas a cabo por personas de toda condición, tanto los humildes como los gerifaltes. Ya veréis qué pronto se os acaba el papel.
<br />
<br />
<br />
</span>
</div>
<br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;">
<a href="https://https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBDpFylVt38ejR08KxpZeEwS6pJTnHqbiPVXO3tkSaZvLVsGgx5lXXp_GnrhDrhx3apMK0czc7-O7bPw6TvgaUJOiffl0vPR-vZDw8AUSYHtF4A7nmO_gwtLQCV2l5J4hCEcg0k06T5eo9/s1600/tontosW.jpg" height="600" width="425"
imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBDpFylVt38ejR08KxpZeEwS6pJTnHqbiPVXO3tkSaZvLVsGgx5lXXp_GnrhDrhx3apMK0czc7-O7bPw6TvgaUJOiffl0vPR-vZDw8AUSYHtF4A7nmO_gwtLQCV2l5J4hCEcg0k06T5eo9/s1600/tontosW.jpg" height="600" width="425"/></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Vamos a arreglar este asunto...</td></tr>
</tbody>
</table>
<br />
<br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<br />
Para la música he recurrido a
<a href="http://www.biografiasyvidas.com/biografia/l/ligeti.htm" rel="nofollow" target="_blank">György Ligeti</a>,
concretamente a la escena de la disputa entre los ministros blanco y negro de su ópera
<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/El_gran_macabro" rel="nofollow" target="_blank">"Le Grand Macabre"</a>
, en interpretación de la
<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Orquesta_Filarm%C3%B3nica_de_Nueva_York" rel="nofollow" target="_blank">
Filarmónica de Nueva York</a>.
<br />
<br />
<!--
________________________________________________________________________________________________
ALOJAMIENTO DEL VIDEO
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="266" src="//www.youtube.com/embed/qN7Tl2Sxd6Q" width="320"></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
</span></div>
<!-- Fin del texto en español -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN INGLÉS
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<span style="color: #c5719c;">
<br />
<u><b>Craziness</u></b><br /><br />
</span>
<br />
<!-- Texto centrado para el poema -->
<div align="center">
</div>
<!-- Fin de texto centrado-->
People who follow me know how I appreciate the pilgrims in human endeavour, the geniouses I evoke in many of my entries. Nevertheless, sometimes I feel like starting a new series of entries to allocate a different set of feats: those achievements described by popular sentences such like "throwing stones against our own roof", "shooting oneself on the foot", "sh... (dirtying, say) our own nest" or the one I illustrate with this month's draft, "cutting the branch we are sitting on". I would suggest you to take a criticizing look over today's world and to write down a list with the examples you find of this kind of activities, performed by all kinds of people, no matter whether humble or influential. I bet you will need a lot of paper.
<br />
<br />
The music comes from a scene
<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Gy%C3%B6rgy_Ligeti" rel="nofollow" target="_blank">György Ligeti's</a> opera
<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Le_Grand_Macabre" rel="nofollow" target="_blank">"Le Grand Macabre"</a> (The Black and White Ministers are quarreling), performed by the
<a href="http://nyphil.org/" rel="nofollow" target="_blank"> New York Philharmonic</a>.
</span>
</div>
<!-- Fin del texto en inglés -->
<a href=" " rel="nofollow" target="_blank"> </a>Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-74818691774845291062016-11-13T21:03:00.000+01:002016-11-16T14:11:10.215+01:00Aventureros del Esfuerzo (XIII): Federico García Lorca<!--
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DEFINICIONES DE ESTILO
______________________________________________________________________________________________
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<!-- Fin de definiciones de estilo -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN ESPAÑOL
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
En esta entrada os traigo dos retratos de Federico García Lorca: uno, de joven; otro, de adulto, en blanco sobre negro, luna sobre noche oscura. Fue Federico un esforzado aventurero en la búsqueda de la auténtica poesía, de la poesía llevada hasta sus últimas consecuencias, la poesía que provoca el hondo estremecimiento de la tragedia vital, que él sintió como pocos y expresó quizá como nadie.
<br />
<br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
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-->
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTgsjEhAUvZk6zOTRjsWmOcykKxYmUzCzNOIzTM8Or-BCy_HhxpZHX8EbQhnN9IFz_wESqIPe_IRKL56-lWiJVnq6JDpbWwbZVhhuXqontb6hSwapPtUnfRgkPNJh07s9MF3TjDzloWmk_/s1600/Lorca1aw.jpg" width="375" height="600" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="600" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTgsjEhAUvZk6zOTRjsWmOcykKxYmUzCzNOIzTM8Or-BCy_HhxpZHX8EbQhnN9IFz_wESqIPe_IRKL56-lWiJVnq6JDpbWwbZVhhuXqontb6hSwapPtUnfRgkPNJh07s9MF3TjDzloWmk_/s1600/Lorca1aw.jpg" width="375"></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Retrato de Federico García Lorca</td></tr>
</tbody>
</table>
<br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<br />
<br />
Alcanzó éxito y popularidad con obras de metáforas e imágenes luminosas, como éstas, tomadas del <i>Romancero Gitano</i>:<br/>
<!-- Texto centrado para el poema -->
<div align="center"><i>
.........<br />
¡Oh ciudad de los gitanos!<br />
En las esquinas, banderas.<br />
La luna y la calabaza<br />
con las guindas en conserva.<br />
¡Oh ciudad de los gitanos!<br />
¿Quién te vio y no te recuerda?<br />
Ciudad de dolor y almizcle,<br />
con las torres de canela.<br /><br />
Cuando llegaba la noche,<br />
noche que noche nochera,<br />
los gitanos en sus fraguas<br />
forjaban soles y flechas.<br />
.........<br />
</i></div>
<!-- Fin de texto centrado-->
<br/>
Pero lejos de recrearse en estos laureles adoptó un lenguaje mucho más sobrio y unas metáforas extremadamente difíciles, manteniendo, e incluso aumentando, la musicalidad y la hondura de sus obras anteriores. Vedlo en este fragmento de <i>Poeta en Nueva York</i>:
<!-- Texto centrado para el poema -->
<div align="center">
<br />
<i>
La aurora de Nueva York tiene<br />
cuatro columnas de cieno<br />
y un huracán de negras palomas<br />
que chapotean las aguas podridas.<br /><br />
La aurora de Nueva York gime<br />
por las inmensas escaleras<br />
buscando entre las aristas<br />
nardos de angustia dibujada<br />
.........<br />
</i></div>
<br />
<!-- Fin de texto centrado-->
Para Federico García Lorca, la plenitud de la comunicación poética se alcanza en el teatro:
<i>"El teatro es poesía que se levanta del libro y se hace humana. Y al hacerse llora y grita, habla y se desespera. El teatro necesita que los personajes que aparezcan en escena lleven un traje de poesía y al mismo tiempo que se les vean los huesos, la sangre".</i> Teatro que siempre quiso llevar a todos, a un público que se sentaría <i>"con camisa de esparto frente a Hamlet,
frente a las obras de Esquilo, frente a todo lo grande"</i>. Algo que por fin pudo llevar a cabo entre 1932 y 1936, con el grupo escénico universitario "La Barraca", del que fue fundador.<br/><br/>
No le interesa el teatro como mero pasatiempo, ajeno a los grandes temas humanos: <i>"Hay que volver a la tragedia. Nos obliga a ello la tradición de nuestro teatro dramático. Tiempo habrá de hacer comedias, farsas. Mientras tanto yo quiero dar al teatro tragedia".</i> Tragedias son, en efecto, la mayor parte de sus producciones teatrales, tragedias de fondo clásico, con el Destino como conductor de los acontecimientos, tanto las menos inconvencionales como las que él mismo calificaba de "irrepresentables", el "teatro bajo la arena"; para Lorca, el verdadero teatro, que pretende confrontar al espectador consigo
mismo, que propone un espejo que refleja el lado oscuro de los seres humanos.
<br />
<br />
En su tarea alcanzó cumbres literarias desde las que, sin duda, divisaba otras aún más altas, que anhelaba alcanzar; poco antes de su muerte, declaraba: <i>"Me considero todavía un auténtico novel. Estoy aprendiendo a manejarme en mi oficio… Hay que ascender peldaños… Lo contrario es pedir a mi naturaleza y a mi desarrollo espiritual y mental lo que ningún autor da hasta mucho más tarde… Mi obra apenas está comenzada."</i>
<br />
<br />
No dejemos que su esfuerzo sea en vano: ¡Federico vive!. Exhumemos sus obras de las estanterías de las bibliotecas, escuchemos la cadencia de sus versos, representemos sus obras, en los escenarios, en veladas de teatro leído, en las plazas como a él le habría gustado. Sembremos a Lorca y cosecharemos Poesía. Este mundo la necesita.
<br />
<br />
<br />
La canción "Take this Waltz", traducción libre del poema de Lorca "Pequeño Vals Vienés", compuesta e interpretada por el recientemente fallecido
<a href="http://www.biografiasyvidas.com/biografia/c/cohen_leonard.htm" rel="nofollow" target="_blank">
Leonard Cohen</a>, me ha parecido una pieza musical adecuada para la evocación del Poeta... para la evocación de ambos.
<br />
<br />
<br />
</span></div>
<!-- Fin del texto en español -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
ALOJAMIENTO DEL VIDEO
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="266" width="320" src="//www.youtube.com/embed/guIS8GQuATI"></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<!--
______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN INGLÉS
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<span style="color: #c5719c;">
<u><b>Pilgrims in human endeavour (XIII): Federico García Lorca</b></u>
</span>
<br />
<br />
This month I am posting two portraits of Federico García Lorca, the brave pilgrim in search of the genuine Poetry, a poetry he led to its ultimate consequences: poetry appealing to the deep shiver of the vital tragedy, a shiver he felt as few people and -possibly- he expressed as nobody else did. One of the portraits, in white on a black background -moonlight on the dark night- represents him in his years of adult; the other corresponds to his youth.
<br />
<br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUMz8aJxB102BO9RANQ1A3hr7I_hjvnZHK5GHZW8c4vNvs7AVVBc9oPjf-132M6PITyxNhdvpRYKIZ1rBYEQKDk5SKs_Wp2lQbwr7ipsjYmOofSrTo7l9n_MVqBQ0RNPZsTbuzmGlbs8zS/s1600/lorca2aw.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUMz8aJxB102BO9RANQ1A3hr7I_hjvnZHK5GHZW8c4vNvs7AVVBc9oPjf-132M6PITyxNhdvpRYKIZ1rBYEQKDk5SKs_Wp2lQbwr7ipsjYmOofSrTo7l9n_MVqBQ0RNPZsTbuzmGlbs8zS/s1600/lorca2aw.jpg" width="391"></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Portrait of the young Federico García Lorca</td></tr>
</tbody>
</table>
<br />
<br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<br />
He achieved success and fame with works full of clean metaphors and luminous images as, for instance, these ones coming from his <i>Gypsy Ballads</i>:
<br />
<!-- Texto centrado para el poema -->
<div align="center"><i>
.........<br />
Oh, the city of the gipsies!<br />
At the corners, flags.<br />
The Moon, and the pumpkin<br />
containing the cherries.<br />
Oh, the city of the gipsies!<br />
Who could see you and not to remember you?<br />
Oh, the city of pain and musk,<br />
with towers made out of cinamon.<br /><br />
When the night was coming over,<br />
the night, the nocturne night,<br />
the gipsies, in their forges, <br />
were forging sun stars and arrows.<br />
.........<br />
</i></div>
<!-- Fin de texto centrado-->
<br />
However, he refused tying himself to this way of writting, rejecting what could have been regarded as an easy success. Thus, he adopted a much more sober language with extremely difficult metaphors, maintaining, and even increasing, the musicality and the depth of his previous works. See this sample, from <i>Poet in New York</i>:
<!-- Texto centrado para el poema -->
<div align="center"><i>
<br />
The dawn of New York exhibits<br />
four silty, muddy columns<br />
and a hurricane of black pigeons<br />
splashing on the rotten waters.<br /><br />
The dawn of New York wails<br />
over the large, inmense stairs<br />
seeking among their rough edges<br />
nard blossoms made out of a drawn anguish<br />
.........<br />
</i></div>
<!-- Fin de texto centrado-->
<br />
Federico García Lorca considered the theatre as the prime of poetic communication:
<i>"Theatre is poetry that gets out of the book and becomes human. In doing so, poetry cries and shouts, speaks and despairs.
The theatre needs that all the characters appearing on the scene dress a suit of poetry and, at the same time, they have to exhibit their bones and their blood".</i> He always wanted to take the theatre to everybody, to a sort of public that would sit
<i>"with esparto shirts in front of Hamlet, in front of Esquilo, in front of all the great works"</i>.
At last, he could accomplish this willing between the years 1932 and 1936, with a universitary scenic group (<i>"La Barraca"</i>) he was a founder of.
<br/><br/>
He was not interested in the theatre as a mere entertainment leaving aside the great human questions:
<i>" We have to go back to tragedy. The tradition of our dramatic theatre compels us so. A time will come for performing comedies, farces. Meanwhile, I want to put tragedy into the theatre".</i> In fact, most of his plays are tragedies, classic tragedies where the Fate leads the events. This holds for both, the less unconventional among his plays and those he himself judged as impossible to perform: the so-called "theatre under the sand", considered by him as the authentic theatre proposing a mirror where the dark side of the human beings is reflected and each spectator is faced to himself.
<br />
<br />
Federico García Lorca reached literary summits from which he doubtless could see other summits even higher, that he regarded as his next goals. Not much time before his death he stated: <i>"I consider myself a novel writer yet. I am learning to manage my job... There is to climb step by step... otherwise I would demand, from my nature and from my mental and spiritual development, things that no author achieves so early... My job is just started"</i>
<br />
<br />
Let's not to spoil his effort: Federico is alive! Let's exhume his works from the shelves of the libraries, Let's listen to the rhythm of his verses, let's perform his plays, on the scenarios, in sessions of read theatre, in the streets and the in the open squares as he would have liked. Let's sow Lorca, and we will harvest poetry. This world has a need of it.
<br />
<br />
<br />
The song "Take this waltz", whose lyrics is a free translation of Lorca's poem "Pequeño vals vienés",
composed and performed by
<a href="https://www.leonardcohen.com/" rel="nofollow" target="_blank">
Leonard Cohen</a>, so recently passed away, is a proper piece to evoking the Poet... to evoking they both.
</span></div>
<!-- Fin del texto en inglés -->
Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-41540231655500593302016-09-25T20:02:00.000+02:002016-09-25T20:18:43.628+02:00Cielos de Castilla <!--
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<!-- Fin de definiciones de estilo -->
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<br />
Cielos de Castilla, cielos para la contemplación intima, fuente de visiones místicas sacras o profanas, alma de los paisajes mesetarios. Las tierras pueden ser ásperas, pardas, polvorientas, pero sobre el horizonte reina la luz, a veces en la desnuda soledad de los azules despejados, a veces iluminando nubes de formas caprichosas y cambiantes, en blancos purísimos o en una gama casi infinita de tonalidades que, en el crepúsculo, componen una sinfonía de rojos, anaranjados, carmesíes y violetas.
<br /><br /><br />
</span>
</div>
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;">
<a href=
"https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCEWC6HcS_kPnTAzJbNAS4Fmra0wqtRtTl-kiVwKQ3orTYltFncUFptJ2uwpmNtCknmSMnPa1aw7bzUC9mTtI9ZJZnRj9jIWLFmP8fNtLavR64GmoD7EPD5pkAgqAzdwEEJabgljILluho/s1600/OcasoW.jpg" height="370" width="520"
imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0"
src=
"https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCEWC6HcS_kPnTAzJbNAS4Fmra0wqtRtTl-kiVwKQ3orTYltFncUFptJ2uwpmNtCknmSMnPa1aw7bzUC9mTtI9ZJZnRj9jIWLFmP8fNtLavR64GmoD7EPD5pkAgqAzdwEEJabgljILluho/s1600/OcasoW.jpg" height="370" width="520"
/></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Tormenta al crepúsculo (52 cm <span style="text-align: justify;"> × </span>37 cm)</td></tr>
</tbody>
</table>
<br /><br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN ESPAÑOL
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Incluso en los dias encapotados la luz se filtra aquí y allá por entre los grises amenazadores; el trabajo que os muestro en esta entrada está inspirado en la puesta de sol de un día tormentoso, vista desde un altozano de las afueras de Ávila. Emular la luz utilizando pigmentos es una tarea ardua, pero he disfrutado mucho en su ejecución, y también he aprendido mucho.
<br /><br />
La musica para la entrada es el movimiento, conocido como "La tormenta", de uno de los conciertos (El verano) de la obra
<a href="http://www.biografiasyvidas.com/obra/cuatro_estaciones.htm" rel="nofollow"target="_blank">Las cuatro estaciones</a>,
de
<a href="http://www.biografiasyvidas.com/biografia/v/vivaldi.htm" rel="nofollow" rel="nofollow"target="_blank">Antonio Vivaldi</a>.
<!-- Texto centrado para el poema -->
<div align="center">
</div>
<!-- Fin de texto centrado-->
</span>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del texto en español -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
ALOJAMIENTO DEL VIDEO
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" src="//www.youtube.com/embed//NqAOGduIFbg" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN INGLÉS
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-->
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<span style="color: #c5719c;">
<br />
<br />
<u>Castilian Skyscapes</u><br /><br />
</span>
Castilian sky is a sky for the intimate contemplation, a source of either sacred or prophane mystic envisions, the soul of the castilian plateau landscapes. The fields may be rough, brownish earthy, dusty, but above the horizon the light reigns: sometimes over the nude solitude of clear blues, sometimes illuminating the capriciously changing clouds, maybe in an absolute whiteness or in a nearly infinite variety of shades. This is particularly true at the sunsets, which frequently compose a visual symphony in red, orange, crimson and violet tones.
<br /><br />
Even during the hoody days the light appears in some way among the grey, menacing clouds. The work I am posting this time was inspired by the sunset of a stormy day, watched from a hillock in Avila´s outskirts. Emulating the light by using pigment-based colours is not easy, but I have enjoyed very much -and learned a lot! working it out.
<!-- Texto centrado para el poema -->
<div align="center">
</div>
<!-- Fin de texto centrado-->
<br />
The musical theme of this post is the 3<sup>rd</sup> movement, known as "The Storm", of
<a href="http://classicalmusic.about.com/od/classicalcomposers/p/vivaldi.htm" rel="nofollow" rel="nofollow"target="_blank">Antonio Vivaldi</a>'s concerto "Summer", included in his work
<a href="http://classicalmusic.about.com/od/baroqueperiod/ss/fourseasons.htm" rel="nofollow"target="_blank">The Four Seasons</a>
</span>
</div>
<!-- Fin del texto en inglés -->Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-43635792288881712032016-07-30T10:38:00.000+02:002016-08-07T10:42:32.460+02:00La nueva Pradera de San Isidro<style>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<!--
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TEXTO EN ESPAÑOL
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-->
¡Por fin vuelvo a traeros un cuadro de gran formato!. Su tema procede de <a href="http://www.esmadrid.com/informacion-turistica/madrid-rio" target=" blank">Madrid Río</a>, que ya había sido motivo de alguna <a href="http://juanabouso.blogspot.com.es/2013_12_01_archive.html" target=" blank">entrada precedente</a> y probablemente volverá a proporcionarme materiales para mis obras.
<br />
<br />
Como la antigua Pradera de San Isidro, próxima en alguno de sus tramos, Madrid Rio es lugar de esparcimiento para gentes de toda condición, si bien las diversiones son muy distintas de las de antaño, por ejemplo de las que muestra Goya en un famoso
<a href="http://www.artehistoria.com/v2/obras/940.htm" target=" blank">boceto</a>. En vez de coches de caballos ahora encontramos bicicletas y otros artilugios a pedal, los corredores ocupan el sitio de los danzantes en corro, y los chiringuitos y los baretos han desplazado a los cestos de merienda. Pero el espíritu festivo se conserva.
<br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="font-family: inherit; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td><a href=
"https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4Y8Tm-X4FEBrfPEmt09OePEsLNXpg9kMGTaT5DDJGYSYHIWI6x1bu0fdYlnll4DYpDIIxKBRbbKoqQ7TnoHEQlgkdfAKyA2R49bcsKYGEckNp6yoof8kjfM3g4CyX97uA6skpiAbKW-AZ/s1600/MadridRioWeb.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src=
"https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4Y8Tm-X4FEBrfPEmt09OePEsLNXpg9kMGTaT5DDJGYSYHIWI6x1bu0fdYlnll4DYpDIIxKBRbbKoqQ7TnoHEQlgkdfAKyA2R49bcsKYGEckNp6yoof8kjfM3g4CyX97uA6skpiAbKW-AZ/s1600/MadridRioWeb.jpg" width="584"></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="font-size: 13px;">La nueva Pradera de San Isidro (146 cm <span style="text-align: justify;"> ×</span> 97 cm)</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit; text-align: justify;">
El fondo de mi lienzo es una vista de la fachada oeste de Madrid, con una perspectiva análoga a la que se divisaba desde la vieja pradera. Me he tomado muchas libertades en la representación y en la ubicación de los edificios, todos viejos conocidos de los madrileños, constituidos en rasgos distintivos de la Villa esenciales en su personalidad.
<br />
<br />
No puedo dejar pasar desapercibido el riesgo que corre hoy uno de estos hitos, el
<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Edificio_Espa%C3%B1a" target=" blank">Edificio España</a>,
por obra y desgracia de una serie de operaciones especulativas de compra-venta, propiciadas por su arbitraria recalificación dentro de los elementos del Patrimonio Histórico-Artístico, disminuyendo su nivel de protección.
<br />
<br />
El resultado podría ser un daño irreparable a la imagen de nuestra ciudad, esa imagen que, por familiar, hace que nos sintamos en casa cuando la contemplamos. Nadie tiene derecho a agredir nuestro entorno rompiendo ninguno de los constituyentes de esa imagen entrañable en aras de unos supuestos beneficios económicos que dudo mucho alcancen a los ciudadanos.
<br />
<br />
En otro orden de cosas, ¿que os parece este <a href="http://www.españaescultura.es/es/obras_culturales/playera_y_zapateado_opus_23.html" target="_blank">Zapateado</a>, de <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Pablo_Sarasate" target="_blank">Pablo de Sarasate</a>, para acompañar la marcha de los corredores?
</div>
<br />
<br />
<!--
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ALOJAMIENTO DEL VIDEO
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-->
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" src="//www.youtube.com/embed/EzrjP6uq1oM" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<!--
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TEXTO EN INGLÉS
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-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<span style="color: #c5719c;">
<u><b>The new <i>Pradera de San Isidro</i> (St. Isidro´s Meadow)</b></u>
</span>
<br />
<br />
It was really high time to post a large format picture! Its motif comes from <a href="http://www.esmadrid.com/en/tourist-information/madrid-rio" target=" blank">Madrid Rio</a>, a spot already present in a previous post, which will be probably a source of future works.
<br />
<br />
Much like the ancient Pradera de San Isidro, Madrid Rio is an entertainment place for all kinds of people. However, today´s fun activities are quite different from those of yesteryear, for instance from the ones that Goya depicted in a famous
<a href="http://www.artehistoria.com/v2/obras/940.htm" target=" blank">draft</a>.
Instead of chariots you will find bicycles and other pedal-driven bizarre devices, runners take the place of circle dancers and refreshment stands put the snack baskets out of use. But the spirit of cheer is still the same.
<br />
<br />
The background of my canvas is a view of the west side of Madrid, its sight being similar to the one you could see from the old meadow. I have worked out very freely both the position and the representation of the buildings, all old acquaintances of Madrid´s people becoming distinctive features of this city, essential in its personality.
<br />
<br />
I cannot leave aside the fact that one of these buildings, the so-called
<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Edificio_Espa%C3%B1a" target=" blank"><i>Edificio España</i></a>, is currently in risk because of a series of buy and sell speculative transactions, favoured by an arbitrary reclasification which has relaxed the level of protection of the building among the elements of the Historical and Artistic Heritage.
<br />
<br />
The result could be an irreparable damage to the image of our city, that image so familiar that makes us feel at home whenever we meet it. Nobody has the right to assail our environment by breaking any of the constituents of that endearing image, for the sake of any hypothetical economic benefits. Moreover, I doubt the citizens would get any benefit at all.
<br />
<br />
Back to the post, do you like this very rythmic composition of
<a href="http://www.allmusic.com/artist/pablo-de-sarasate-mn0002176046" target=" blank">Pablo de Sarasate</a>,
the
<a href="http://www.allmusic.com/composition/playera-y-zapateado-for-violin-amp-piano-op-23-danzas-espa%C3%B1olas-nos-5-amp-6-mc0002379214" target=" blank"><i>Zapateado</i></a>,
to emphasizing the progress of the runners?
<br />
</span></div>
Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-20690437343846665482016-06-05T23:16:00.001+02:002016-06-05T23:16:26.216+02:00 Aventureros del Esfuerzo (XII): Miguel de Cervantes Saavedra
<!--
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DEFINICIONES DE ESTILO
______________________________________________________________________________________________
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<!-- Fin de definiciones de estilo -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN ESPAÑOL
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-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Habría querido publicar esta entrada el pasado 23 de Abril, Día del Libro y fecha en que se ha cumplido el cuadringentésimo aniversario de Miguel de Cervantes, pero no me ha sido posible hacerlo hasta estos días en los que, al menos, coincidirá con la Feria del Libro de Madrid. Quiero unirme así a la celebración de este Año Cervantes, en la que sorprende la cicatería de quienes ostentan los poderes públicos (y la de quienes aspiran a sucederlos) con quien tan alto llevó nuestras letras y nuestro lenguaje.
<br />
<br />
Pocas veces estará más justificado hablar de alguien como de un Aventurero del Esfuerzo; baste recordar su acción en Lepanto donde, enfermo de fiebres, no quiso rehuir el combate y fue herido de gravedad; su cautiverio en Argel, infundiendo a sus compañeros de prisión valor para resistir e intentar la huida y reclamando valientemente la responsabilidad exclusiva al fracasar sus intentos; sus penurias económicas posteriores, sus prisiones injustas, su tenaz empeño en la creación literaria... demasiado para recoger todo ello en un espacio como éste, abundando como abundan las buenas biografías; entre ellas es clásica la de Francisco Navarro y Ledesma, <a href="https://archive.org/stream/elingeniosohilda00nava#page/n11/mode/2up" rel="nofollow" target="_blank">El Ingenioso Hidalgo Miguel de Cervantes Saavedra</a>
<br />
<br />
Esta vez los dibujos no retratan al protagonista de la entrada, pues no existen, obviamente, fotografías suyas y no me ha parecido honesto copiar de un retrato previo; además, es dudosa la autenticidad de los que existen. He preferido ofreceros una visión del personaje capital de su creación literaria, uno de los escasos mitos de cuyo nacimiento conocemos la fecha; le imagino con la mirada limpia y serena, soñadora, un tanto melancólica, un tanto nostálgica:
<br />
<br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
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-->
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a height="500" width="354"
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgb5POXFgE7lgATm77So4TrJe36uftO9i3yMoyVBjm_eUlQQSlHRJi3_uPpbSKBJRpjaVFtG4vRGCyoRYueR8uiBnw24sSHz0piLlo_tfnSV5EIsGM-SkPWXh2nOYg_o4bWoilFNHlYrPqO/s320/DonQuijote1W.jpg" imageanchor="1"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;" ><img border="0"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgb5POXFgE7lgATm77So4TrJe36uftO9i3yMoyVBjm_eUlQQSlHRJi3_uPpbSKBJRpjaVFtG4vRGCyoRYueR8uiBnw24sSHz0piLlo_tfnSV5EIsGM-SkPWXh2nOYg_o4bWoilFNHlYrPqO/s320/DonQuijote1W.jpg" height="500" width="354" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Evocación de Don Quijote</td></tr>
</tbody>
</table>
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<br />
<br />
<a href="https://juanabouso.blogspot.com.es/2014_12_01_archive.html" rel="nofollow" target="_blank">Sigmund Freud</a> afirmaba haber aprendido español con la finalidad de leer El Quijote en su lengua original; no hagamos nosotros menos aprecio de la obra de uno de nuestros mayores genios. Cabalgad con Don Quijote, arquetipo de idealistas, defensores de causas perdidas, añorantes de la Edad Dichosa que nunca existió, en la que no se conocían las palabras "tuyo" y "mio". Cabalgad con Don Quijote, el hidalgo que vivió sus quimeras como el mismo Cervantes habría querido vivirlas.
<br />
<br />
Leed también las Novelas Ejemplares: pasead por Sevilla con Rinconete y Cortadillo, visitad la Inglaterra Isabelina de la mano de La Española Inglesa, vivid la Salamanca estudiantil del Siglo de Oro con las vicisitudes del Licenciado Vidriera... tantos y tantos pintorescos personajes. Y no olvideis la faceta teatral de nuestro autor, sus comedias y entremeses, ágiles y críticos.
Que por obra de estas lecturas podamos aplicar a Miguel de Cervantes las palabras que éste puso, por vía del bachiller Sansón Carrasco, en el epitafio de Don Quijote:
<br />
<br />
<br />
<div align="center">"... Que La Muerte no triunfó de su vida con su muerte."</div>
</span></div>
<!-- Fin de div class-->
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
¿Qué mejor acompañamiento musical que la ópera
<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Don_Quijote_%28%C3%B3pera_de_Halffter%29" rel="nofollow" target="_blank">"Don Quijote"</a>, de
<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Crist%C3%B3bal_Halffter" rel="nofollow" target="_blank">Cristobal Halfter</a>? Aquí tenéis éste extracto de su representación en el Teatro Real de Madrid, donde se estrenó.
</span></div>
<!-- Fin del texto en español -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
ALOJAMIENTO DEL VIDEO
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/-tsTkrp76tA" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN INGLÉS
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-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<span style="color: #c5719c;">
<u><b>Pilgrims in human endeavour (XII): Miguel de Cervantes Saavedra</b></u>
</span>
<br />
<br />
This post was planned to be published on April the 23<sup>rd</sup>, in coincidence with the International Day of the Book and with the 400<sup>th</sup> aniversary of Miguel de Cervantes' passing away. However, I have not been hable to publish it until these days; at least, it is appearing during Madrid's Spring Book Fair. With this little contribution, I wish to join the celebration of Cervantes' Year. By the way, not a very warm celebration from the side of either the public authorities or the guys who want to replace them, indeed. This is quite surprising (or maybe it is not!) considering how worth Cervantes' work is for spanish literature and language.
<br />
<br />
The life of Cervantes was doubtless the life of a pilgrim in human endeavour. Just consider a few spots:
<br />
- His behaviour during the Battle of Lepanto, not avoiding the action despite he was stricken with fever and had been ordered to remain in his cabin.
<br />
- The five years of captivity he spent in Argel as an slave of the muslims, maintaining an indomitable cheerfulness, being the leader of the cristian prisoners, encouraging them several times to escape and taking the blame upon his own shoulders when every attempt of escaping faliled.
<br />
- The continuous economic difficulties he had to cope with to sustain his family and himself, and how he was unjustly imprisoned several times.
<br />
- His tenacious effort to succeed in Literature.
<br />
<br />
Too much matter to fit in this space; I recommend you to read any of the excelent existing biographies of our pilgrim, for instance <a href="https://archive.org/stream/lifecervanteswi00calvgoog#page/n10/mode/2up" rel="nofollow" target="_blank">The Life of Cervantes</a>, by Albert Frederick Calvert.
<br />
<br />
Obviously, Cervantes was never photographed, and I did not consider honest to copy a previous portrait; besides, not any of the existing ones is credited to be authentic. So, my drafts in this post offer you a vision of the main character within Cervantes' work, one of the very rare miths whose birth date is known. In my envision he presents a clean, serene, and dreamy gaze, somewhat melancholic, somewhat nostalgic.
<br />
<br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
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-->
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a height="500" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBVCPm8eNM9HlGnI4Bse1UXLZEirseNbkE8AMoGzknx9pKJu49s9keIhvN4MuResQQgoNUs2k69SiMWLUlVOcSTFRYKs1vfufArRcTxTENhJ677ZRU_k7Q-5K7JtExOlW0f01BdsrBbeNo/s1600/DonQuijote2W.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="348"><img border="0"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBVCPm8eNM9HlGnI4Bse1UXLZEirseNbkE8AMoGzknx9pKJu49s9keIhvN4MuResQQgoNUs2k69SiMWLUlVOcSTFRYKs1vfufArRcTxTENhJ677ZRU_k7Q-5K7JtExOlW0f01BdsrBbeNo/s1600/DonQuijote2W.jpg" height="500" width="348" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">They will ride forever</td></tr>
</tbody>
</table>
<br />
<br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<a href="https://juanabouso.blogspot.com.es/2014_12_01_archive.html" rel="nofollow" target="_blank">Sigmund Freud</a> wrote that he had learned spanish to be able of reading "Don Quixote" in the original language. Let us honor and appreciate this masterpiece of all-time Literature. Ride together with Don Quixote, archetype of idealistics, supporters of lost causes, nostalgics of a never existing Golden Age when the words "mine" and "yours" were not known. Ride together with Don Quixote, the nobleman who lived his chimeras as Cervantes himself would have wished to live his own ones.
</br>
</br>
Besides, read the <i>Novelas Ejemplares</i>. Go for a walk in Sevilla with <i>Rinconete</i> and <i>Cortadillo</i>, visit the Elizabethan England guided by <i>La Española Inglesa</i>, live with the students of Salamanca the vicissitudes of <i>El Licenciado Vidriera</i>... so very many colourful characters. And do not forget the theater vein of our author, his agile and keen comedies and skits. If we keep enjoying Cervantes' works the words he wrote for Don Quixote's epithaf will hold for himself, too:
</br>
</br>
<div align="center">"... The Death did not defeat his life with his death."</div>
</br>
</br>
I think that this excerpt from <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Crist%C3%B3bal_Halffter" rel="nofollow" target="_blank">Cristobal Halfter</a>'s opera
<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Don_Quijote_%28%C3%B3pera_de_Halffter%29" rel="nofollow" target="_blank">"Don Quijote"</a> is a proper musical theme for this post.
<!-- Fin del texto en inglés -->
<br />
<br />
<br />
</span><br /></div>
<!-- Fin del texto en inglés -->Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-20396655007589019052016-04-14T22:02:00.001+02:002016-04-18T17:58:49.966+02:00Visiones y pesadillas<!--
______________________________________________________________________________________________
DEFINICIONES DE ESTILO
______________________________________________________________________________________________
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<!-- Fin de definiciones de estilo -->
<br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN ESPAÑOL
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Por higiene mental trato de esquivar los telediarios, los periódicos, los debates televisivos y
las noticias de los buscadores de Internet. Los Comités de Ciudadanos Responsables seguramente me censurarán por
ello, y me insistirán en la necesidad de estar bien informada para tener una opinión fundada en bases firmes,
indispensable en estos tiempos agitados.
<br />
<br />
Yo dudo que del guirigay de los voceros pueda sacarse algo en limpio. Haciendo un esfuerzo, he buscado por varias de esas fuentes de información que habitualmente evito; juzgad vosotros, os pongo una muestra de las cosas que se oyen y se leen, puro "corta y pega", tomado de aquí y de allá:
<br />
<br />
<i>El Supremo inculpa a Chaves y Griñán en el fraude de los ERE </i>||<i> Sánchez presta cuatro senadores del PSOE a los independentistas </i>||<i> Rajoy sigue financiando la 'desconexión' de Cataluña </i>||<i> Antifraude atribuye a Rodrigo Rato hasta nueve delitos fiscales </i>||<i> Doce jefes de Estado o primeros ministros, 128 políticos, 61 familiares o socios cercanos a líderes políticos ... pero también futbolistas, empresarios o actores. Son las figuras más destacadas que aparecen en 'Los Papeles de Panamá' </i>||<i> Las lagunas de la respuesta de Podemos sobre los pagos de Venezuela e Irán </i>||<i> PSOE, Podemos y Ciudadanos amenazan al Gobierno en funciones con llevarlo al Tribunal Constitucional </i>||<i> Bildu y Podemos empujarán al PNV hacia la deriva soberanista </i>||<i> Ciudadanos pide ministerios a Pedro Sánchez || Cospedal recuerda que podría haber un acuerdo de gobierno "en 24 horas" con el pacto PP-PSOE-Ciudadanos </i>||<i> PSOE y C's: "Todo ha sido una artimaña de Podemos para romper"</i>...
<br />
<br />
Noticias como estas son las que llenan los medios informativos estos días. Por su culpa, y también por culpa de haberme detenido un par de minutos viendo programas de debates mientras buscaba una "peli" decente, he tenido una pesadilla atroz en la que veía imágenes de seres como sabandijas, que me apresuré a dibujar tan fielmente como he sido capaz. Vedlos ahí, aunque los de mi sueño eran todavía más feos:
<br />
<br />
<br />
</span>
</div>
<br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEih4FfaojRwSpxMhi84HQY-nZXRsEf2ksrImuCkbbJMXATC7Oa0Nk5wslQxd0X5tff-ocASL9l1LapV2mb9rqO3HVb6eOVSixQrWJ4PTimIPqnrIhg0pPq89rNMYlaqUy0Nut0oIco6H-PG/s1600/politicos3W.jpg" height="600" width="425"
imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEih4FfaojRwSpxMhi84HQY-nZXRsEf2ksrImuCkbbJMXATC7Oa0Nk5wslQxd0X5tff-ocASL9l1LapV2mb9rqO3HVb6eOVSixQrWJ4PTimIPqnrIhg0pPq89rNMYlaqUy0Nut0oIco6H-PG/s1600/politicos3W.jpg" height="600" width="425"/></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Un Pleno</td></tr>
</tbody>
</table>
<br />
<br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
¡Ah!, y no creais que las sabandijas estaban en silencio. Chillaban, se increpaban, chalaneaban, mezclando el vocabulario hueco y vacío de los políticos con abundantes palabrotas. Aunque desafinaban como grullas, a mi me parecía que con sus gritos intentaban seguir los compases del <i>finale</i> de la ópera
"<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Orfeo_en_los_infiernos" rel="nofollow" target="_blank">Orfeo en los infiernos</a>" de
<a href="http://www.hagaselamusica.com/clasica-y-opera/compositores/jacques-offenbach/" rel="nofollow" target="_blank">Jacques Offenbach</a>, <i>finale</i> titulado "Galop infernal" pero más conocido como "el Cancán":
<br />
<br />
<!--
________________________________________________________________________________________________
ALOJAMIENTO DEL VIDEO
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="266" src="//www.youtube.com/embed/4Diu2N8TGKA" width="320"></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
</span></div>
<!-- Fin del texto en español -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN INGLÉS
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<span style="color: #c5719c;">
<br />
<u>Visions and Nightmares</u><br /><br />
</span>
<br />
<!-- Texto centrado para el poema -->
<div align="center">
</div>
<!-- Fin de texto centrado-->
For the sake of my mental welfare I try to avoid television debates, television news, newspapers, and the news of internet search engines. So, the Responsible Citizens Committees will probably censor me, and they will insist me the need to be well informed to have an opinion based on firm foundations, something essential in these unsettled times.
<br />
<br />
I do not believe you can get any good from the spokespersons´ gibberish. Anyway, I have made an effort and searched for several of those sources of information I usually avoid. Make your own judgement, here you have a sample of what you can hear and read therein, pure "cut and paste" (thus, without translation):
<br />
<br />
<i>El Supremo inculpa a Chaves y Griñán en el fraude de los ERE </i>||<i> Sánchez presta cuatro senadores del PSOE a los independentistas </i>||<i> Rajoy sigue financiando la 'desconexión' de Cataluña </i>||<i> Antifraude atribuye a Rodrigo Rato hasta nueve delitos fiscales </i>||<i> Doce jefes de Estado o primeros ministros, 128 políticos, 61 familiares o socios cercanos a líderes políticos ... pero también futbolistas, empresarios o actores. Son las figuras más destacadas que aparecen en 'Los Papeles de Panamá' </i>||<i> Las lagunas de la respuesta de Podemos sobre los pagos de Venezuela e Irán </i>||<i> PSOE, Podemos y Ciudadanos amenazan al Gobierno en funciones con llevarlo al Tribunal Constitucional </i>||<i> Bildu y Podemos empujarán al PNV hacia la deriva soberanista </i>||<i> Ciudadanos pide ministerios a Pedro Sánchez || Cospedal recuerda que podría haber un acuerdo de gobierno "en 24 horas" con el pacto PP-PSOE-Ciudadanos </i>||<i> PSOE y C's: "Todo ha sido una artimaña de Podemos para romper"</i>...
<br />
<br />
This is the sort of themes that populate the news media these days. Because of them, and also because of me having devoted a couple of minutes to watching debate programs while looking for a decent movie, I have had a bizarre nightmare in which saw the images of ugly, vermin-like creatures, which I rushed to draw as faithfully as I was able to. You can see them in my draft, but those of my dream were even uglier.
<br />
<br />
The vermins were not silent, indeed. They shouted, they yelled, they horse-traded, mixing the hollow and empty vocabulary of politicians with plenty of swearing words. Despite they were as out of tune as a band of cranes, their shoutings and scrames had some resemblance to the "Can-Can music" in the <i>finale</i> of <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Jacques_Offenbach" rel="nofollow" target="_blank">Jacques Offenbach</a>´s opera
"<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Orpheus_in_the_Underworld" rel="nofollow" target="_blank">Orpheus in the Underworld</a>"
</span>
</div>
<!-- Fin del texto en inglés -->
<a href=" " rel="nofollow" target="_blank"> </a>Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-11137849381930908742016-02-29T19:48:00.000+01:002016-03-07T11:53:54.493+01:00Aventureros del Esfuerzo (XI): Nikola Tesla<!--
______________________________________________________________________________________________
DEFINICIONES DE ESTILO
______________________________________________________________________________________________
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<!-- Fin de definiciones de estilo -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN ESPAÑOL
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
De un modo generalizado, el nombre de Edison se asocia a los comienzos del empleo cotidiano de la electricidad, y el nombre de Marconi a la invención de la Radio. Sin embargo, en ambos casos, la figura verdaderamente relevante es la de Nikola Tesla, de quién he preparado los dos retratos que os presento este mes: en la primera cuestión por señalar el camino idóneo, al optar por la corriente alterna, en cuyo desarrollo tuvo un papel decisivo; en la segunda, por ser el verdadero inventor, como reconoció una sentencia del Tribunal Supremo de los E.E.U.U. en 1943, ya después de su muerte.<br /><br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a height="500"
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrmTJecYwOKWonPIltU6ZsgKHetfSNr0GYkA1WHISH8R8iIaps7XcPQvF-Ls5gxxght4ALQuWZdilI5bJPX78S5qMoGhB0_bV1p-TSSSuaMODJOIpreGpywEo1tH3Od3_lnfkaheivNzgc/s1600/Tesla1maw.jpg" imageanchor="1"
style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="578"><img border="0"
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<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Retrato de Nikola Tesla</td></tr>
</tbody>
</table>
<br />
<br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<i>"No me preocupa que quieran robar mis ideas, me preocupa que ellos no las tengan (Nikola Tesla)".</i><br /><br />
Ideas, algo que sobraba a nuestro aventurero desde su infancia; ideas que diseñaba, verificaba y afinaba en su mente, de modo que solo se construía el producto final de su cerebro, listo para funcionar; ideas que fueron recogidas en cientos de patentes. Muchas se materializaron a lo largo de su vida, otras eran demasiado avanzadas para su época, pero han sido auténticas profecías, cumplidas en tiempos recientes. Algunas quedaron a medio camino, entre ellas, la que posiblemente fuese su máximo anhelo: la transmisión sin cable de la energía eléctrica, basada en una de sus patentes: la bobina Tesla.
<br />
<br />
<i>"Ciertamente, el progreso en este campo me ha dado nuevas esperanzas de llegar a ver el logro de uno de mis más fervientes sueños: la transmisión de energía de central a central sin emplear cable de conexión alguno (N.T.)."</i><br /><br />
¿Ha de incluirse entre sus ideas inconclusas la utilización de las fuentes cósmicas de energía, lo que se ha dado en llamar "energía libre"? Hay quienes interpretan en ese sentido su patente de un "método de utilización de la energía radiante" y sus afirmaciones de "haber atrapado los rayos cósmicos". Tal vez sea una utopía, tal vez un día llegue a verse como el último y más valioso legado de su genio inventor. <br /><br />
<i>"No creo que haya alguna emoción más intensa para el corazón humano como la que siente un inventor al ver alguna de sus creaciones alcanzando el éxito . . .
Esa emoción hace que uno se olvide de comer, de dormir, de los amigos, del amor, de todo (N.T.)".</i><br /><br />
Por esa emoción, por ver realizadas sus ideas, Tesla despreció una verdadera fortuna. Al saber que la compañía Westinghouse Electric & Manufacturing (concesionaria de la explotación de sus patentes para la generación y distribución de corriente alterna) estaba próxima a la quiebra, renunció a sus derechos económicos y vendió sus patentes a Westinghouse por una cantidad relativamente modesta. La compañía pudo salvar la situación, y la tecnología de Tesla se impuso definitivamente; sin embargo, sus proyectos posteriores se verían frenados por dificultades económicas crecientes, dado lo escaso del apoyo financiero que logró.
<br />
<br />
<i>"Tesla es el más grande inventor que el mundo haya olvidado jamás" (Tim Swartz, en "Los Diarios Perdidos de Nikola Tesla").</i>
<br />
<br />
Cada día, hacemos uso cientos de veces del resultado de sus esfuerzos. Sin embargo, pese a sus muchos logros y al papel que desempeñan en el mundo actual, Nikola Tesla fue desacreditado en su tiempo y ha sido ampliamente ignorado con posterioridad, hasta hace no muchos años. Esperemos que la Historia le ponga en el lugar que merece.<br /><br />
<i>"El futuro mostrará los resultados y juzgará a cada uno de acuerdo a sus logros (N.T.)"</i><br /><br />
</span></div>
<!-- Fin de div class-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
La novena de las <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Variaciones_Enigma" rel="nofollow" target="_blank">"Variaciones Enigma"</a>, Nimrod, de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Edward Elgar" rel="nofollow" target="_blank">Edward Elgar</a>, proporciona un adecuado acompañamiento a la mirada profunda de Nikola Tesla, el rasgo que más me ha impresionado al dibujarle.
</span></div>
<!-- Fin del texto en español -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
ALOJAMIENTO DEL VIDEO
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" src="//www.youtube.com/embed/NhnMd1Jl7SA" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN INGLÉS
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<span style="color: #c5719c;">
<u><b>Pilgrims in human endeavour (XI): Nikola Tesla</b></u>
</span>
<br />
<br />
Edison´s name is usually linked to spreading the use of electricity for everyday tasks, so is usually linked Marconi's name to the invention of broadcasting. However, the relevant name in both cases is Nikola Tesla, whose portraits I have prepared for this post. Regarding the first question he pointed out the proper way, the use of alternating current (a technology largely due to him); regarding the second, he was the genuine author, as stated by the Supreme Court of the U.S.A. in 1943, when he had already passed away.<br /><br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a height="650" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhviYt0naRL7-V9boLUMfiLO69Q7oU8PYBEmlYdd56GdQY65VlXq2hBsjxeacYlSwlHqdWFBE8JOOZv7i8QtjpHIKPXkblKB_J7k6C1ZLQ21p9ziBxSIWX6wulkf2jb-GPgumrs-GrVOB6E/s1600/Tesla2maW.jpg"" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="466"><img border="0"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhviYt0naRL7-V9boLUMfiLO69Q7oU8PYBEmlYdd56GdQY65VlXq2hBsjxeacYlSwlHqdWFBE8JOOZv7i8QtjpHIKPXkblKB_J7k6C1ZLQ21p9ziBxSIWX6wulkf2jb-GPgumrs-GrVOB6E/s1600/Tesla2maW.jpg" height="650" width="466" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Nikola Tesla's portrait</td></tr>
</tbody>
</table>
<br />
<br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<i>“I don't care that they stole my ideas . . I care that they don't have any of their own”</i></br></br>
Ideas, this is something our pilgrim was certainly rich in. Ideas that he designed, tested and improved inside his mind, so that only the final product of his brain was put into concrete form, ready to work. Ideas that feeded hundreds of patents. He materialised many of them along his life, others were too advanced for his time, but became true prophecies that have been recently accomplished. Some of his ideas were half way; among these, perhaps his main yearning: wireless transmision of electric energy (today called "witricity), based upon a patent of him, Tesla's coil. <br></br>
<i>"In fact, progress in this field has given me fresh hope that I shall see the fulfillment of one of my fondest dreams; namely, the transmission of power from station to station without the employment of any connecting wires."</i></br></br>
Is one of such half-way ideas the posibility of using cosmic sources of energy, the so called free energy?. There are people who think that this is the sense of Tesla's patent of a "Method of utilizing radiant energy" and of his claims of having harnessed the cosmic rays. This might be an utopy . . . or perhaps the last and worthiest legacy of a genius.</br></br>
<i>"I do not think there is any thrill that can go through the human heart like that felt by the inventor as he sees some creation of the brain unfolding to success . . .
Such emotions make a man forget food, sleep, friends, love, everything."</i></br></br>
Because of that emotion of getting his ideas materialised, Tesla scorned a great fortune. He had licensed some of his patents on A.C. to Westinghouse Electric & Manufacturing Company and when he knew that this firm was near to bankrupcy, he relinquished his royalties and sold the patents to Westinghouse for a relatively modest sum. The Westinghouse Electric company could survive, and Tesla´s technology became the standard electrical system across the world. However, his further projects were stopped because of the increasing economical difficulties, as the financial support he could get was scant.
</br>
</br>
<i>"Tesla is the greatest inventor the world has ever forgotten" (Tim Swartz, in "The Lost Journals of Nikola Tesla").</i></br></br>
We make use of the result of his efforts hundreds of times every day. However, in spite of his many achievements and the role they play in today´s world, Tesla was discredited in his time and has been widely ignored thereafter, up to recent years. Hopefully, the History will finally put him in the place he merits.
</br>
</br>
<i>"Let the future tell the truth, and evaluate each one according to his work and accomplishments. The present is theirs; the future, for which I have really worked, is mine. (Nikola Tesla)"</i>
</br>
</br>
<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Edward Elgar" rel="nofollow" target="_blank">Edward Elgar</a>'s
<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Enigma_Variations" rel="nofollow" target="_blank">Enigma Variation</a> IX, Nimrod,fits very well with the deep glance of Nikola Tesla, the most impressing feature of him I have found while I was performing the drafts.
<!-- Fin del texto en inglés -->
<br />
<br />
<br />
<b>Para leer / To read</b>
<br />
<br />
Tesla, Nikola:
<a href="https://archive.org/details/MyInventionsTheAutobiographyOfNikolaTesla" rel="nofollow" target="_blank">"My Inventions, The Autobiography of Nikola Tesla"</a>. Internet, https://archive.org/details/MyInventionsTheAutobiographyOfNikolaTesla.<br />
</span><br /></div>
<!-- Fin del texto en inglés -->
Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-76954659486897039082016-01-31T19:39:00.001+01:002016-02-02T10:47:21.377+01:00La primera uva de 2016<!--
______________________________________________________________________________________________
DEFINICIONES DE ESTILO
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<!-- Fin de definiciones de estilo -->
<br /><br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwf3ssVnFvm524ek0uX7eCl-szm0iNLH22U9AnfMOuIhcHwmhrTvgeLPl9eD6o9S6NoSCQsNfK4klwrr3Tf84enUv_jZx4__SLGoAI77ntqkCBFKIQg9fFoNAxhxBlT0YNDvRPAhcVjyAU/s1600/GVW.jpg" height="653" width="500"
imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0"
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<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La Gran Vía de Madrid (35 cm <span style="text-align: justify;"> × </span>26,8 cm)</td></tr>
</tbody>
</table>
<br /><br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN ESPAÑOL
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Concluye enero. Las buenas intenciones que nos planteabamos al tragar la primera de las doce uvas son ya una realidad,
o tal vez nuevas baldosas en el infierno. De un modo u otro, aquí estamos de nuevo, caminando a través de los días de otro año, y aquí os traigo una nueva entrada, con un dibujo evocador de los paisajes urbanos madrileños que tanto amo; espero poder ofreceros una por mes sin que ninguna se me atranque, como siempre hace alguna de las doce uvas.
<!-- Texto centrado para el poema -->
<div align="center">
</div>
<!-- Fin de texto centrado-->
</span>
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Aún en los comienzos del 2016 disfrutemos con este "Amanecer Madrileño", uno de los números de la Zarzuela
<a href="http://lazarzuela.webcindario.com/RES/r_eternacancion.htm" rel="nofollow" target="_blank">"La Eterna Canción"</a>, compuesta en 1945 por
<a href="http://www.españaescultura.es/es/artistas_creadores/pablo_sorozabal.html " rel="nofollow" target="_blank">Pablo Sorozábal</a>
<br />
<br />
<!--
________________________________________________________________________________________________
ALOJAMIENTO DEL VIDEO
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="266" src="//www.youtube.com/embed/EiQNH1W3WWo" width="320"></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
¡Ah! Y no olvidemos que 2016 es el
<a href="http://www.rae.es/noticias/en-2016-se-conmemora-el-iv-centenario-de-la-muerte-de-cervantes " rel="nofollow" target="_blank">
AÑO CERVANTES</a>, conmemorando el cuarto centenario de la muerte del autor de "El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de La Mancha", esa obra que los niños manosean, los mozos leen, los hombres entienden y los viejos celebran... o al menos así ocurría en tiempos aún no lejanos. Esforcémonos para que el autor y todas sus obras vuelvan a ser nuestros compañeros habituales.
</span></div>
<!-- Fin del texto en español -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN INGLÉS
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<span style="color: #c5719c;">
<br />
<br />
<u>The First of 2016 New-Year Grapes</u><br /><br />
</span>
January is about to finish. The good intentions we conceived when swallowing the first of the New-Year's Eve grapes have been either fulfilled or used to paving the hell's road.
Whatever the case, here we go again, walking through the days of another year, and here you are a new post of mine, a draft evoking one of my beloved urban landscapes of Madrid. I hope I will be able to offer you one per month, no post getting bogged down as some of the New-Year's eve grapes usually do.
<!-- Texto centrado para el poema -->
<div align="center">
</div>
<!-- Fin de texto centrado-->
<br />
Still at the beginning of 2016, let us enjoy this "Amanecer Madrileño" (Dawning in Madrid), from the <i>Zarzuela</i>
<a href="http://lazarzuela.webcindario.com/RES/r_eternacancion.htm" rel="nofollow" target="_blank">"La Eterna Canción" (The Endless Song)</a>, composed in 1945 by
<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Pablo_Soroz%C3%A1bal" rel="nofollow" target="_blank">Pablo Sorozábal</a>.
<br />
<br />
By the way, 2016 is <a href="http://www.accioncultural.es/en/homage_on_the_400th_anniversary_of_the_death_of_cervantes_and" rel="nofollow" target="_blank">CERVANTES YEAR</a>, as an Homage on the 400th Anniversary of the Death of the author of "The Ingenious Gentleman Don Quixote of La Mancha", a novel that the children fidget with, the grooms read, the men understand and the elder ones celebrate... or they used to do, not long ago. Let us make efforts so that the author and all his works become our companions again.
</span>
</div>
<!-- Fin del texto en inglés -->
<a href=" " rel="nofollow" target="_blank"> </a>Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-22780710326631569472015-11-01T21:23:00.000+01:002015-11-02T18:44:33.761+01:00Aventureros del Esfuerzo (X): Ada Byron<!--
______________________________________________________________________________________________
DEFINICIONES DE ESTILO
______________________________________________________________________________________________
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<!-- Fin de definiciones de estilo -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN ESPAÑOL
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
El segundo martes de cada mes de octubre se conmemora el Día Internacional de
<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ada_Lovelace" rel="nofollow" target="_blank">
Ada Lovelace</a>
, una celebración de los logros de la mujer en el terreno de las ciencias, la tecnología, la ingeniería y las matemáticas. Este año la conmemoración ha tenido lugar el día trece del pasado mes y, aunque con unos días de retraso, he querido unirme a ella incluyendo a Ada, nacida Byron e hija del poeta inglés de este nombre, entre mis aventureros del esfuerzo.
<br />
<br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdpzl3tjmiTZKfYpVwt4LIEq0Yz5ulEtaHgB6AVZA5Vd2U87ArRKLWltpfZHTBMF_ZG6BAltomEGKDMXI2Dzg3GLNcxQbFfsOpvvn3g6kWYv24-ZNERmks2xK7_C3WTD5lZWsz5k6iNgDX/s1600/Ada+web.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="582"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdpzl3tjmiTZKfYpVwt4LIEq0Yz5ulEtaHgB6AVZA5Vd2U87ArRKLWltpfZHTBMF_ZG6BAltomEGKDMXI2Dzg3GLNcxQbFfsOpvvn3g6kWYv24-ZNERmks2xK7_C3WTD5lZWsz5k6iNgDX/s1600/Ada+web.jpg" width="418" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Retrato de Ada Byron</td></tr>
</tbody>
</table>
<br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<br />
<br />
Ada fue una auténtica pionera en el campo de la programación informática, y desarrolló su tarea colaborando con otro visionario, el matemático Charles Babbage, autor del diseño teórico y la construcción parcial de una denominada "Máquina Analítica Universal", que habría sido una verdadera computadora mecánica. En unas notas referentes a dicha máquina, Ada incluyó el diagrama completo de lo que hoy consideraríamos un programa de ordenador, que permitiría efectuar unos ciertos cálculos con la invención de Babbage.
<br />
<br />
Por el rigor con que estaba construído el programa y por la complejidad de los cálculos que habría podido efectuar, Ada es considerada como la primera programadora de la historia, aunque el propio Babbage había escrito algunos programas para su máquina con anterioridad. Más aún, en sus notas Ada mostraba una profunda comprensión de las posibilidades de una máquina como la de Babbage para la realización de las más diversas tareas, siempre que las instrucciones se formalizasen de modo preciso y se expresaran de una manera que la máquina fuese capaz de interpretar.
<br />
<br />
Las notas se publicaron en 1843 en el volumen III de
<a href="https://books.google.es/books?id=qsY-AAAAYAAJ&printsec=frontcover&dq=editions:unJNYFYcm3AC&hl=es&sa=X&redir_esc=y#v=onepage&q&f=false" rel="nofollow" target="_blank">
Scientific Memories</a>, editado por Richard Taylor. Los conceptos que Ada expresaba en ellas llegaban con un siglo de anticipación, y quedaron en el olvido hasta la aparición de los primeros ordenadores electrónicos. Su valor fue reivindicado en 1953 por B.W. Bowden en sus contribuciones a la obra
<a href="https://archive.org/details/FasterThanThought" rel="nofollow" target="_blank">
"Más rápido que el pensamiento"</a>
, que reune los artículos presentados a un symposium sobre máquinas digitales de cálculo.
<br />
<br />
</span>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
La música de esta entrada es la "Fantasía en fa menor para cello y piano", compuesta por
<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Fanny_Mendelssohn" rel="nofollow" target="_blank">
Fanny Mendelssohn</a>, una mujer contemporánea de Ada, de fama injustamente oscurecida por la de su hermano Félix.
<br />
<br />
<br />
</span></div>
<!-- Fin del texto en español -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
ALOJAMIENTO DEL VIDEO
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="266" src="//www.youtube.com/embed/ThDCDTKw90Q" width="320"></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<!--
______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN INGLÉS
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<span style="color: #c5719c;">
<u><b>Pilgrims in human endeavour (X): Ada Lovelace</b></u>
</span>
<br />
<br />
<a href="http://findingada.com/book/ada-lovelace-victorian-computing-visionary/" rel="nofollow" target="_blank">
Ada Lovelace</a>
Day has been held this year on October the 13<sup>th</sup>. Albeit with a few days' delay, I wish to join this celebration of the achievements of women in science, technology, engineering and maths by including Ada (born Byron, as she was the english poet Lord Byron´s daughter) among my Pilgrims in Human Endeavour.
<br />
<br />
Ada was a genuine pioneer in the field of computer programming, and developed her work in collaboration with the visionary mathematician Charles Babbage, author of the theoretical layout and partial assembly of the so called "Universal Analytical Machine", which would have been an authentical multi-purpose mechanical computer. In some notes she wrote about this machine, Ada included the complete diagram of what we would regard today as a computer program, allowing the execution of certain computations by using Babbage's invention.
<br />
<br />
Because of the rigourous design of her program and the complexity of the involved computations, Ada is considered to be the first programmer of the history, despite Babbage himself had written some programs for his machine in advance. Furthermore, Ada demonstrated in her notes a deep understanding of the possibilities offered by a machine like that of Babbage to perform the most diverse tasks, provided a full, strictily formalised set of instructions, expressed in a such a way that the machine could interpret them.
<br />
<br />
The notes were published in 1843 in the 3<sup>rd</sup> volume of the
<a href="https://books.google.es/books?id=qsY-AAAAYAAJ&printsec=frontcover&dq=editions:unJNYFYcm3AC&hl=es&sa=X&redir_esc=y#v=onepage&q&f=false" rel="nofollow" target="_blank">
Scientific Memories</a>
edited by Richard Taylor. The concepts Ada expressed therein were too advanced for her time, and were forgotten until the arrival of the first electronic computers, about a century later. Their worth was vindicated in 1953 by B.W. Bowden in his contributions to
<a href="https://archive.org/details/FasterThanThought" rel="nofollow" target="_blank">
"Faster than thought"</a>
, a compilation of the papers presented to a symposium on digital computing machines.
<br />
<br />
The music for this post is
"Fantasie in g-moll for Cello and Piano", composed by <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Fanny_Mendelssohn" rel="nofollow" target="_blank">
Fanny Mendelssohn</a>, a contemporary woman of Ada, whose fame is somewhat outshined by that of her brother, Felix.
</span></div>
<!-- Fin del texto en inglés -->
Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-75745541481614573892015-09-26T19:34:00.000+02:002015-09-26T19:35:46.567+02:00De mis apuntes veraniegos<!--
______________________________________________________________________________________________
DEFINICIONES DE ESTILO
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<!-- Fin de definiciones de estilo -->
<br /><br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTkD3G2KH-RCI5nQ4GOYsCTmmoHWbwwKaQPqesFRH5A1zehF7Zlzvke7w8V7P79F0iGRCOxY6fAznfoLTpjr1xOgV23jnYH_afZGJHPcJnRvGiKsGDEe5JHzZi6lLeLC3KDIhkMnsgsmV_/s320/voltoyaWeb.jpg" height="405" width="548"
imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTkD3G2KH-RCI5nQ4GOYsCTmmoHWbwwKaQPqesFRH5A1zehF7Zlzvke7w8V7P79F0iGRCOxY6fAznfoLTpjr1xOgV23jnYH_afZGJHPcJnRvGiKsGDEe5JHzZi6lLeLC3KDIhkMnsgsmV_/s320/voltoyaWeb.jpg" height="405" width="548"/></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Embalse de Juarros del Voltoya (21 cm <span style="text-align: justify;"> × </span>29,7 cm)</td></tr>
</tbody>
</table>
<br /><br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN ESPAÑOL
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Este verano, por diversas razones, no he pintado tanto como otras veces. Con todo, he traído algunos apuntes de La Moraña, el lugar de Castilla que me acoge en estos meses; aunque allí no abunda el agua, no faltan rincones donde una lagunilla, un arroyo o un pequeño embalse, transforman el paisaje en sus alrededores. Con éste esbozo que os presento, tal vez el primer boceto de un cuadro venidero, podemos recordar el poema "Elemental", de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Dámaso_Alonso" rel="nofollow" target="_blank">Dámaso Alonso</a>, en el que quiero encontrar evocaciones castellanas:<br/></br>
<!-- Texto centrado para el poema -->
<div align="center">
Viento y agua muelen pan<br />
viento y agua.<br /><br />
Y la tierra pone el trigo<br />
Y el fuego dora la hornada.<br /><br />
Tierra, fuego,<br />
viento y agua.<br /><br />
</div>
<!-- Fin de texto centrado-->
</span>
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Las evocaciones se hacen más claras escuchando la "Villanesca", una de las doce danzas españolas de
<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Enrique_Granados" rel="nofollow" target="_blank">Enrique Granados.</a> Al piano, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Alicia_de_Larrocha" rel="nofollow" target="_blank">Alicia de Larrocha</a>
</span></div>
<br />
<br />
<!-- Fin del texto en español -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
ALOJAMIENTO DEL VIDEO
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" src="//www.youtube.com/embed//GBEMUEzb8gY" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN INGLÉS
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<span style="color: #c5719c;">
<br />
<br />
<u>From my summery sketches </u><br /><br />
</span>
For different reasons, my painting activity has not been so intense during this summer as it was other years. Nevertheless, I have drafted a few sketches from "La Moraña", an area in Castilla where I usually spend the summer months. There are not large water bodies in "La Moraña" -there are not many water bodies indeed- but in some corners you will find how a small lagoon, a stream, or a pond, change their surroundings. Here you are one of the sketches, maybe the first step towards a forthcoming picture. Besides, let me bring you the short poem "Elemental" (Elementary), written by <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Dámaso_Alonso" rel="nofollow" target="_blank">Dámaso Alonso</a>. In some manner, I feel the flavour of Castilla in this poem:
<!-- Texto centrado para el poema -->
<div align="center">
<br /><br />
Wind and water grind wheat for baking,<br />
wind and water.<br /><br />
The earth provides with the wheat,<br />
And the fire browns the batches.<br /><br />
Earth, fire,<br />
wind and water.<br /><br />
</div>
<!-- Fin de texto centrado-->
<br />
The flavour increases if you listen to this "Villanesca", one of the twelve spanish dances composed by
<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Enrique_Granados" rel="nofollow" target="_blank">Enrique Granados.</a> <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Alicia_de_Larrocha" rel="nofollow" target="_blank">Alicia de Larrocha</a> plays the piano.
</span>
</div>
<!-- Fin del texto en inglés -->Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-24486590987419131272015-07-27T18:52:00.000+02:002015-07-27T18:52:51.853+02:00Con unos sencillos trazos...<!--
______________________________________________________________________________________________
DEFINICIONES DE ESTILO
______________________________________________________________________________________________
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<!-- Fin de definiciones de estilo -->
<br /><br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN ESPAÑOL
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;">
<a height="409" width="573" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihvr-wDmb9CzT0mYGroYQIEayCTQMvxoE_gjZs9Pu9U_ZsEYkIQ-AcMxPtkL9n8zofzZPt9FPZZYHW0V92EO3hW9OpYCjBumj3LSZokt7n3ZJTCTbdzOvzpSAFYExX1ATIILfA3MGVS9pZ/s320/arboles.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" ><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihvr-wDmb9CzT0mYGroYQIEayCTQMvxoE_gjZs9Pu9U_ZsEYkIQ-AcMxPtkL9n8zofzZPt9FPZZYHW0V92EO3hW9OpYCjBumj3LSZokt7n3ZJTCTbdzOvzpSAFYExX1ATIILfA3MGVS9pZ/s320/arboles.jpg" height="409" width="573" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> Campiña </td></tr>
</tbody>
</table>
<br /><br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
Ciertamente, los pintores disfrutamos mucho cuando logramos hacernos con una amplia superficie blanca, vacía, da lo mismo un lienzo que una pared, sobre la que plasmar
nuestras ideas . Sin embargo, también apreciamos los formatos pequeños, un trozo de cartulina o las hojas de un cuaderno, sobre los que unos simples
trazos de lápiz o de plumilla o unas aguadas pueden ser suficientes para crear imágenes sugestivas.
<br />
<br />
<br />
<!-- Fin del texto en español -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmKVKCCtgCot2iXHQjg0SlhI871YrgO5n8680q-TdiZXrE284_bKON18OVeTHdT6Ggb8_wvjU2cYdhxe2rr-TC141KYpHBEAjvgVebWq2epsS2dc0cOJF1c4L1Ls008rxH2JvJxKEuhJOg/s320/chicos.jpg" height="448" width="405" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmKVKCCtgCot2iXHQjg0SlhI871YrgO5n8680q-TdiZXrE284_bKON18OVeTHdT6Ggb8_wvjU2cYdhxe2rr-TC141KYpHBEAjvgVebWq2epsS2dc0cOJF1c4L1Ls008rxH2JvJxKEuhJOg/s320/chicos.jpg" height="448" width="405"/></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Escena urbana</td></tr>
</tbody>
</table>
<br /><br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
Os presento dos de estos dibujos sencillos, en los que esbozo dos paisajes, uno campestre y otro urbano. Mi propuesta musical para acompañarlos
es la canción <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Las_hojas_muertas" rel="nofollow" target="_blank">"Las Hojas Muertas"</a> ("Les Feuilles Mortes" en la versión original en francés), que en esta interpretación de
<a href="https://es-es.facebook.com/pages/Alfredo-Kraus/185337724921046" rel="nofollow" target="_blank"> Alfredo Kraus</a> alcanza el nivel de las obras maestras.
<br />
</span>
</div>
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
ALOJAMIENTO DEL VIDEO
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" src="//www.youtube.com/embed//93LALRSWvok " frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN INGLÉS
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<span style="color: #c5719c;">
<br />
<br />
<u>Just simple outlines... </u><br /><br />
</span>
We, artist painters, are happy whenever we get a large empty, white surface, no matter whether it is a canvas or a wall, where we can express our graphic ideas.
However, we do also appreciate much smaller formats, like a piece of carboard or the pages of a notebook. Simple outlines made on them with a pen, a pencil,
or watered-down ink, allow the creation of interesting images.
<br />
<br />
These are two of my works of this kind, a landscape and an urban scene. My musical suggestion for these drawings is <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Autumn_Leaves_%281945_song%29" rel="nofollow" target="_blank">"Autum Leaves"</a> (originally "Les Feuilles Mortes" ), a song which sounds like a Masterpiece in this performance by <a href="https://es-es.facebook.com/pages/Alfredo-Kraus/185337724921046" rel="nofollow" target="_blank"> Alfredo Kraus</a>.
</span>
</div>
<!-- Fin del texto en inglés -->
<a href="" rel="nofollow" target="_blank"> </a>
Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-14611367596820372592015-06-10T11:35:00.000+02:002015-06-10T11:35:36.831+02:00Jaleo, Cantes y Bailes<!--
______________________________________________________________________________________________
DEFINICIONES DE ESTILO
______________________________________________________________________________________________
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<!-- Fin de definiciones de estilo -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN ESPAÑOL
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Aunque no soy una entusiasta del cante ni del baile flamenco, sí soy capaz de apreciar la altura que pueden llegar a alcanzar estas modalidades artísticas en las voces y en los cuerpos de algunos intérpretes, y también valoro su influencia sobre diversos compositores como Falla, Albeniz, Debussy o Rimsky Korsakov, por citar solo unos pocos.
<br />
<br />
Como pintora, me interesa en particular la belleza plástica de las escenas que componen cantaores, bailaores y acompañantes en la interpretación de estas piezas. La obra que hoy os traigo, más que una representación realista, busca reflejar las ondulaciones características de sus ritmos y sus melodías.
<br />
<br />
</span>
</div>
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfhOTBqL8KqdRQVn44LfSbejvi6iau5FDH0Qt8gNAvMmzUZnGpkOFjwnnzyIXijd4R4E4-DdLCZEfzdzvF8187l90PoSN6WMQ3pJUpqnVN8yFUVz9_fykUfLTVK3eSa79AJGuTNb294ULl/s320/la+jarana+Marca+agua+Web.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" width="411" height="582"
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<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Jaleo (89 cm <span style="text-align: justify;"> × </span>116 cm)</td></tr>
</tbody>
</table>
<br />
<br />
<br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
La influencia del flamenco y del Cante Jondo (que no deben confundirse) no se limita a la música, extendiéndose también a la literatura. Así, es patente en la poesía de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Federico_Garc%C3%ADa_Lorca " rel="nofollow" target="_blank">Federico García Lorca</a>
, que captó como nadie su trágica hondura, pareja con la de sus propias creaciones. El interés de Lorca por estas manifestaciones musicales puede verse en la conferencia que pronunció con ocasión del <a href="http://gnawledge.com/pdf/granada/LorcaCanteJondo.pdf " rel="nofollow" target="_blank">Primer Concurso de Cante Jondo</a>, celebrado en Granada en Junio de 1922. Por ello, para ambientar esta imagen, he escogido la versión del "Anda, Jaleo", ambigua composición de alegres sones y trágico texto simbólico. Está interpretada por el poeta, al piano, y <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/La_Argentinita " rel="nofollow" target="_blank">Encarnación López, "La Argentinita"</a>
, incluida en la selección de piezas populares que ambos llevaron a cabo para la grabación que efectuaron en 1931.
</span></div>
<!-- Fin del texto en español -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
ALOJAMIENTO DEL VIDEO
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="266" src="//www.youtube.com/embed/TApnDPauxDI" width="320"></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<!--
______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN INGLÉS
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<span style="color: #c5719c;">
<u><b><i>Jaleo</i>, songs and dances</b></u>
</span>
<br />
<br />
I am not a fan of <i>flamenco</i>, either songs or dances. Nevertheless, I am able to appreciate how high may these kinds of Art get through the voices and the bodies of some performers. I do also appreciate their influence on composers as Falla, Albeniz, Debussy or Rimsky Korsakov, just to cite a few.
<br />
<br />
My personal interest is mainly on the plastic beauty of the scenes that the <i>bailaores</i> (the dancers) compose, together with the <i>cantaores</i> (the singers) and the companions. In the work I present in this entry, I tried to transmit the characteristic undulations of these rhythms and melodies, rather than producing a realistic representation.
<br />
<br />
The influence of <i>flamenco</i> and <i>Cante Jondo</i> (literal, deep song) extends beyond music. It is, for instance, very clear on the poetry of <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Federico_Garc%C3%ADa_Lorca " rel="nofollow" target="_blank">Federico García Lorca</a>, who grasped as nobody else has ever done the deep tragedy always exhibited by these creations, so similar to that of the poet's works. You can see how Lorca was interested on this music in the text of the speech he pronounced in the <a href="http://gnawledge.com/pdf/granada/LorcaCanteJondo.pdf " rel="nofollow" target="_blank">First Contest of <i>Cante Jondo</i></a> that took place in Granada in June, 1922. Thus, my today's musical suggestion is "Anda Jaleo", an ambiguous composition with joy melody and tragic, symbolic lyrics. This is one of the pieces selected by Federico García Lorca and <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/La_Argentinita " rel="nofollow" target="_blank">Encarnación López, "La Argentinita"</a>, for a recording of popular songs that they both produced and performed in 1931.
</span></div>
<!-- Fin del texto en inglés -->
<a href=" " rel="nofollow" target="_blank"></a>
Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-36012880592164347392015-04-29T17:55:00.000+02:002015-05-05T10:59:14.092+02:00Cafés de Madrid<!--
______________________________________________________________________________________________
DEFINICIONES DE ESTILO
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<!-- Fin de definiciones de estilo -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN ESPAÑOL
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Cafés de Madrid. Muchos ya solo en el recuerdo, empujados por la cambiante moda
que ahora trae de vuelta estos establecimientos, bien imitando a los tradicionales, bien con formas nuevas.
Lugares para la tertulia, escenarios para el pavoneo, puntos de conexión a las redes informáticas, improvisadas academias de idiomas, cobijo de viandantes contra fríos y lluvias... si un desabrido aparato climatizador no los convierte súbitamente en Siberias.
<br />
<br />
Sobre los cafés de Madrid hay mucho escrito, y se sigue escribiendo mucho. Os recomiendo el libro "Los Cafés Históricos" (no sólo los madrileños), de <a href="http://www.circulobellasartes.com/ficha.php?s=fich_bio&id=708" rel="nofollow" target="_blank">Antonio Bonet Correa</a>. A la primera parte, que corresponde a su discurso de ingreso en la Real Academia de Bellas Artes, se puede acceder en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, pinchando
<a href="http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/los-cafes-historicos--0/html/017c4400-82b2-11df-acc7-002185ce6064.htm" rel="nofollow" target="_blank"> aquí</a>. También hay interesantes bitácoras dedicadas al tema, como <a href="http://cafesdemadrid.blogspot.com/" rel="nofollow" target="_blank"> Los Cafés Madrileños</a>. Sin olvidar la visita literaria a estos cafés, de la mano de escritores que nos sumergen en su atmósfera: Benito Pérez Galdós (en "La Fontana de Oro", "Fortunata y Jacinta", "La Desheredada", "Misericordia"), Ramón del Valle-Inclán ("Luces de Bohemia"), Camilo José Cela (el imaginario café de Doña Rosa, en "La Colmena", "Café de Artistas"), Santiago Ramón y Cajal ("Charlas de Café")...
<br />
<br />
</span></div>
<!-- Fin de div class-->
<br />
<br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a
href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihRaLffINzVr5CeoUVe3duiK93U_OFrFSRB1rwp7_EkyRwcpYckgku3hUDGaQoPODEZEEbic8wPalrkirDXXRL_kqrNa9bviME5uP6I5kyy-QAy31XlKajydE-QUPffgoXacZz8D8l9VX8/s1600/CafeFinalw.jpg"
imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" ><img border="0"
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<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Miradas en el café (116 cm <span style="text-align: justify;"> × </span>116 cm)</td></tr>
</tbody>
</table>
<br />
<br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Los cafés de Madrid son puntos de descanso en mis paseos, y también fuente de imágenes, que recojo en mi cuaderno de apuntes.
Quiero ofreceros mi propia visión, pictórica, de ellos. Tomando de aquí y de allá he compuesto esta escena, imaginaria pero posible. ¿A que vosotros también conoceís a estos personajes?
<br />
<br />
Creo que la pieza <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Humoresca" rel="nofollow" target="_blank">Humoresque Op. 101 nº 7</a>
de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Anton%C3%ADn_Dvo%C5%99%C3%A1k" rel="nofollow" target="_blank">Antonín Dvořák</a> puede reflejar bien el ambiente de un café de los que a mi me gustan. La escucharemos en esta versión de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Yo-Yo_Ma" rel="nofollow" target="_blank">Yo-Yo Ma</a> e <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Itzhak_Perlman" rel="nofollow" target="_blank">Itzhak Perlman</a>.
<br />
<br />
<br />
</span></div>
<!-- Fin de Texto en español-->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
ALOJAMIENTO DEL VIDEO
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" src="//www.youtube.com/embed/oBDmAxSFt6A" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN INGLÉS
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<span style="color: #c5719c;">
<u><b>Coffee Houses of Madrid</b></u>
</span>
<br />
<br />
Coffee houses of Madrid. Many of them have disappeared because of the ever-changing fashions; but now, new fashions
are bringing these amenities back, either imitating the old ones or in new shapes. Coffee houses of Madrid: places to talk, scenarios to swaggering, connecting points to informatic networks, makeshift language schools, shelter of pedestrians against
cold and rain... unless an unpleasant air-conditioner decides to blow some frozen air, turning the place into Siberia.
<br />
<br />
A lot of texts have been written about Madrid's coffee houses. A good reference is the book "Los Cafés
Historicos" (Historic Coffee Houses, not only the ones in Madrid), by <a href="http://www.circulobellasartes.com/ficha.php?s=fich_bio&id=708" rel="nofollow" target="_blank">Antonio Bonet Correa</a>. The first part
of this book corresponds to his author´s entry presentation in the Spanish Royal Academy of Fine Arts, and may be accessed through <a href="http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/los-cafes-historicos--0/html/017c4400-82b2-11df-acc7-002185ce6064.htm"
rel="nofollow" target="_blank"> this link</a>.
There are also interesting blogs on this theme. <a href="http://cafesdemadrid.blogspot.com/" rel="nofollow" target="_blank">
Los Cafés Madrileños</a> is a nice example.
<br />
<br />
A different way of approaching these spots is what we could call a "literary promenade", visiting them by reading the works of writers that make us to immerse into the coffee house's atmosphere: Benito Pérez Galdós (in "La Fontana de Oro", "Fortunata y Jacinta", "La Desheredada", "Misericordia"), Ramón del Valle-Inclán ("Luces de Bohemia"), Camilo José Cela (the imaginary Doña Rosa's Coffee House, in "La Colmena", "Café de Artistas"), Santiago Ramón y Cajal ("Charlas de Café")...
<br />
<br />
Madrid's coffee houses are my resting spots when I go for an urban walk and are also a source of images, that I sketch in my field notebook.
I Would like to offer you my own, pictorical vision of them. Picking up here and there I have composed this scene, imaginary
but plausible. I bet you have also met these characters.
<br />
<br />
I think that <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Anton%C3%ADn_Dvo%C5%99%C3%A1k" rel="nofollow" target="_blank">Antonín Dvořák</a>'s <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Humoresques_(Dvořák)" rel="nofollow" target="_blank">Humoresque Op. 101 nº 7</a>
may help to create the environment of the coffe houses I like. Let us listen to it in this performance by <a href="http://www.yo-yoma.com/" rel="nofollow" target="_blank">Yo-Yo Ma</a> and <a href="http://www.itzhakperlman.com/HOME" rel="nofollow" target="_blank">Itzhak Perlman</a>.
</span><br /></div>
<!-- Fin del texto en inglés -->
Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-35942400306460997712015-03-31T18:03:00.000+02:002015-04-01T16:56:28.411+02:00Aventureros del Esfuerzo (IX): Tchaikovsky<!--
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<!-- Fin de definiciones de estilo -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN ESPAÑOL
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Es verdad que hay excepciones, pero con frecuencia los grandes artistas, muchos de los verdaderos genios, han de encarar dificultades, materiales o
espirituales, en lucha con las cuales se desarrolla su actividad creadora. La vida del aventurero a quien dedico esta entrada,
<a href="http://www.venamimundo.com/GrandesPersonajes/Tchaikovsky.html" rel="nofollow" target="_blank">Piotr Ilyich Tchaikovsky</a>, estuvo
marcada por profundos conflictos interiores. Sensible, tímido, padeció fuertes depresiones que le llevaron a intentar el suicidio, y tal vez a consumarlo con su
muerte. Pese a sus anhelos, no logró entablar una relación amorosa plena y satisfactoria en ninguno de sus intentos.
<br />
<br />
Su esfuerzo creador supo construir una obra en la que el equilibrio de lo clásico se une a la transmisión de unas emociones intensas, vívidas, hechas de sus
propios sufrimientos. En algunos casos nos lo dice explícitamente, como en la cuarta sinfonía:
"los cuatro movimientos simbolizan la lucha del hombre con su destino". Otras veces, calla: "es un enigma; traten los demás de descifrarlo",
dice, a propósito del significado de la sexta sinfonía, "Patética", su testamento musical. No solo nos inspira emociones trágicas y melancólicas;
en su obra encontramos también remansos, quizá nostalgias de una paz interior anhelada, e incluso composiciones llenas de compases alegres, como en las danzas
de "El Cascanueces".
</span>
</div>
<br />
<br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrt-7jIxjknPbd91qSEWXsJnSZWi4DyYka7808ZNsGxw2yRkbPHSSoWPfs2gsNPUsCq26_rnxIIILrupaxNfajRvgUYncjhu_Z1td7ged1eVI971U8JmUf74M2b7SWo1lrrT3iNmBoDNrv/s1600/tchaikovskyW.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="582"
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<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Retrato de Tchaikovsky</td></tr>
</tbody>
</table>
<br />
<br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Aunque llegó a ser un compositor consagrado y conoció el triunfo, no faltaron objeciones a su obra, entre ellas el rechazo inicial de los compositores nacionalistas rusos del
"Grupo de los Cinco", que le tildaban de"occidentalista". También recibieron críticas algunas piezas concretas:Nikolai Rubinstein criticó agriamente la primera versión
del Concierto nº 1 para piano y orquesta, y la "Patética" fue recibida con frialdad en su estreno, una semana antes de la muerte de su autor.
<br />
<br />
Para este homenaje, acompaño mi dibujo con el inicio del primer movimiento del ya citado
<a href="http://labellezadeescuchar.blogspot.com.es/2012/08/tchaikovski-concierto-para-piano-n-1.html" rel="nofollow" target="_blank">"
Concierto nº 1 para piano y orquesta"</a>, cuyos impresionantes compases se espera en vano volver a escuchar: contrariamente a lo acostumbrado, no se retorna
a ellos en el resto de la obra. Al piano,
<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Yevgueni_Kisin" rel="nofollow" target="_blank">
Yevgueni Ígoreivitch Kisin</a>.
</span></div>
<!-- Fin del texto en español -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
ALOJAMIENTO DEL VIDEO
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="266" src="//www.youtube.com/embed/MsFzpRKBNyM" width="320"></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<!--
______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN INGLÉS
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<span style="color: #c5719c;">
<u><b>Pilgrims in human endeavour (IX): Tchaikovsky</b></u>
</span>
<br />
<br />
Only few of the great artists have a smooth life; most geniuses have to overcome a lot of difficulties, both material and spiritual, to develop their artistic creation.
This is also the case of <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Pyotr_Ilyich_Tchaikovsky" rel="nofollow" target="_blank">Piotr Ilyich Tchaikovsky</a>, the pilgrim I
dedicate this entry to. His life was marked by deep interior conflicts. He was a very sensitive man who never had a fulfilling love relationship and had to cope
with an interior debate, a struggle with himself. Thus, he suffered from severe depressions and tried to commit suicide. His death circumstances are not completely
clear yet, so he might finally have succeded in.
<br />
<br />
Despite these impediments, his creative effort built a collection of works, whose balanced classic compositions transmit intense,
vivid emotions, drawing on his own sufferings. In some cases he tells us explicitly; for instance, he commentates on his Fourth Symphony: "its four movements
symbolise the man's struggle with his destiny". Other times, he keeps silent: "it is an enigma; let others try to figure it out", he says regarding the Sixth Symphony,
"Pathetic", his musical last legacy. Anyway, he does not only inspire us with tragic and melancholy emotions. We also find mental calm in many of his pieces,
maybe originated in his hankering after inner peace. Furthermore, some of his compositions are full of merry, cheer notes, as in some dances of The Nutcracker suite.
<br />
<br />
He succeded and was acknowledged as a composer. However, his works also met a lot of criticism. For example, the nationalistic group of Russian composers known as
"The Five" accused him of westernization and initially reproved is music. Moreover, some specific pieces were misjudged and extensivenly scolded. Nikolai
Rubinstein bitterly criticised the first version of the Concert nº 1 for Piano and Orchestra, and the "Pathetic" sixth symphony got a cold reception in the premiere,
just one week before the death of the autor.
<br />
<br />
In this homage, I accompany my drawing with the beginning of the first movement of the already mentioned
<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Piano_Concerto_No._1_%28Tchaikovsky%29" rel="nofollow" target="_blank">
"Concert nº 1 for Piano and Orchestra"</a>, whose impressing chords are neither repeated nor evoked along the rest of the concert, something really unusual.
<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Evgeny_Kissin" rel="nofollow" target="_blank">
Yevgueni Ígoreivitch Kisin</a> plays the piano.
</span></div>
<!-- Fin del texto en inglés -->
Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-66046325052760242972015-02-28T18:20:00.000+01:002015-02-28T18:20:21.647+01:00Yo solo estaba pintando un cuadro...<!--
______________________________________________________________________________________________
DEFINICIONES DE ESTILO
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<!-- Fin de definiciones de estilo -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN ESPAÑOL
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Tal vez fuera en "Algo pasa en Hollywood", pero no estoy segura; Robert de Niro (vaya, tampoco estoy segura del actor), interpretando a un productor de cine, narraba una escena y se detenía en una larga pausa.
<br />
<br />
- Y entonces, ¿qué pasó? - preguntaba uno de los oyentes, picado en su curiosidad.
<br />
- No sé; yo solo estaba haciendo una película - respondía el protagonista.
<br />
<br />
A quien más, a quién menos, a casi todos nos gustan las historias, las escuchamos con agrado y, si llega el caso, nos las inventamos. ¿Quién no ha construído alguna
mirando un cuadro que represente figuras humanas, realistas, impresionistas, expresionistas e incluso abstractas?. Y lo cierto es que, muchas veces,
un cuadro no pretende contar historia alguna, y quien lo pintó solo estaba planteando un problema de formas, colores, trazos y líneas cuya composición transmita un
mensaje visual. Así de simple... ¡y nada fácil!
</span></div>
<!-- Fin de div class-->
<br />
<br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a height="650" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh__iIP0XnUcO-TsEq5f0aLTrFgL9P5V0wOjPeFQ25lgLjsdV0JuEjJa-XbRq33PFv_kXtNhjs9T41h1kSm9NHHUG8jWbOix-Ces6wxQemN_F8obefumRGfVr7z_DDnQbx8F0hOh_fpIEsg/s1600/Germinal.jpg"
imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="485"><img border="0"
src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh__iIP0XnUcO-TsEq5f0aLTrFgL9P5V0wOjPeFQ25lgLjsdV0JuEjJa-XbRq33PFv_kXtNhjs9T41h1kSm9NHHUG8jWbOix-Ces6wxQemN_F8obefumRGfVr7z_DDnQbx8F0hOh_fpIEsg/s1600/Germinal.jpg" height="650" width="485" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Germinal (130 cm <span style="text-align: justify;"> × </span>97 cm)</td></tr>
</tbody>
</table>
<br />
<br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<!-- Texto centrado para el poema -->
Así ocurre con éste que hoy os traigo. Representa una pareja, tal vez gritando o llorando, pero ¡yo solo estaba pintando un cuadro! De todos modos,
si gustais de las historias, podeis componer una relacionándolo con el poema <a href="http://es.antologiapoetica.wikia.com/wiki/Vicente_Aleixandre" rel="nofollow" target="_blank"><i>Se querían</i></a>,
que forma parte del libro <i><b>La destrucción o el amor</b></i>, de <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Vicente_Aleixandre" rel="nofollow" target="_blank">Vicente Aleixandre</a>, y termina así:
<br />
<br />
<br />
<div align="center">
<!-- Texto centrado para el poema-->
............................................<br /><br />
Día, noche, ponientes, madrugadas, espacios,<br />
ondas nuevas, antiguas, fugitivas, perpetuas,<br />
mar o tierra, navío, lecho, pluma, cristal,<br />
metal, música, labio, silencio, vegetal,<br />
mundo, quietud, su forma. Se querían, sabedlo.<br />
</div>
<!-- Fin del texto centrado -->
<br />
<br />
¡Ah! Y que no falte la música. Os propongo el 5º movimiento de la <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADa_n.%C2%BA_6_%28Beethoven%29" rel="nofollow" target="_blank">Sexta Sinfonía</a>
(Pastoral) de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Ludwig_van_Beethoven" rel="nofollow" target="_blank">Ludwig Van Beethoven</a>,
en interpretación de la Orquesta Filarmónica de Londres, dirigida por Klaus Tennstedt .
<br />
<br />
<br />
</span></div>
<!-- Fin del texto en español -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
ALOJAMIENTO DEL VIDEO
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" src="//www.youtube.com/embed/RMeT5Qcsh0s" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN INGLÉS
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<span style="color: #c5719c;">
<u><b>I was just painting a picture...</b></u>
</span>
<br />
<br />
There is a scene in the movie "What just happened" (though I am not fully sure whether it was in this concrete film), which depicts clearly what sometimes happens with art creation.
In this film, Robert de Niro (no longer sure about the actor either) plays the role of a movie producer. At some point in the action, he is describing a situation in a very narrative manner,
when suddenly, he stops and makes a long pause.
<br />
<br />
–And then? What happened then?–asks one intrigued listener.
<br />
–Well, I don't know what comes next: I was just making a movie–is the frustrating answer.
<br />
<br />
Most people enjoy listening to stories, and even create them for fun. Is there anybody who has never made up a story when staring at a picture representing humans,
no matter realistic or abstract, impressionist or expressionist?
However, the truth is that many paintings do not attempt to tell any story and the artist is just dealing with form and colour to compose a visual message.
So simple, yet so difficult.
<br />
<br />
This is the case with the painting I show you this time. Yes, there is a couple … they might be shouting, or crying, or … well, I don't know,
like Robert de Niro, I was simply painting!
But for those fond of stories, you may relate the picture to <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Vicente_Aleixandre" rel="nofollow" target="_blank">Vicente Aleixandre</a>'s
poem <i><b>They loved each other</b></i> (from the book <i><b>destruction or love</b></i>) whose last verses are as follows:
<div align="center">
<!-- Texto centrado para el poema-->
<br />
<br />
........................................................<br /> <br />
The day, the night, the sunsets, the sunrises, the spaces,<br />
new waves or ancient waves, either fugitive or perpetual,<br />
the sea or the land, a nave, a bed, a feather, cristal,<br />
metal, music, a lip, silence, vegetal,<br />
The world, the calm, its shape. They loved each other, you must learn that.<br />
<br />
<br />
</div>
<!-- Fin del texto centrado -->
Do not forget the music! Let me suggest the 5<sup>th</sup> movement of <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Ludwig_van_Beethoven" rel="nofollow" target="_blank">Ludwig Van Beethoven</a>´s
<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Symphony_No._6_%28Beethoven%29" rel="nofollow" target="_blank">6<sup>th</sup> Symphony</a> (Pastoral), in a performance of the London Philharmonic
Orchestra, conducted by Klaus Tennstedt.
</span><br /></div>
<!-- Fin del texto en inglés -->
<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Symphony_No._6_%28Beethoven%29" rel="nofollow" target="_blank">Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-66472912992476818132015-01-25T17:34:00.000+01:002015-09-26T19:31:30.407+02:00Arabescos<!--
______________________________________________________________________________________________
DEFINICIONES DE ESTILO
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<!-- Fin de definiciones de estilo -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN ESPAÑOL
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
En la entrada del pasado mes de <a href="http://juanabouso.blogspot.de/2014_07_01_archive.html" rel="nofollow" target="_blank">julio</a>, os presentaba una obra de mi serie "Multitudes a través del espacio y del tiempo",
cuya esencia es la representación de numerosas figuras humanas superpuestas, ejecutadas de modo estilizado mediante trazos lineales sobre un fondo matérico.
<br />
<br />
En un proceso de abstracción creciente, el palimpsesto de tales multitudes evoluciona para convertirse en grafismos,
casi en escrituras, que se alejan de la realidad espacio-temporal para transformarse en líneas autónomas
que recorren el espacio pictórico. De las figuras originales solo quedan el ritmo y el color,
como vehículos expresivos de una imagen que ya no busca ser espejo del mundo.
</span>
</div>
<br />
<br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9Rewt6GzvgjN605XIVrP9EUFdzQ6eRHtn_tsiUJbQRDCRXbh9g1EI3Lo833jjpHZlaBn8bPXftysICeefe0KoBoXoxj8bK3T_XIflXAXxvpM0UXaL17G1d8CFG-yppMphpMDmbl6sDkPJ/s320/Textos+AniMaW.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9Rewt6GzvgjN605XIVrP9EUFdzQ6eRHtn_tsiUJbQRDCRXbh9g1EI3Lo833jjpHZlaBn8bPXftysICeefe0KoBoXoxj8bK3T_XIflXAXxvpM0UXaL17G1d8CFG-yppMphpMDmbl6sDkPJ/s320/Textos+AniMaW.jpg" height="392" width="600" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Textos Animados (díptico; 116 cm <span style="text-align: justify;"> × </span>178 cm)</td></tr>
</tbody>
</table>
<br />
<br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Esta nueva serie puede encuadrarse en la línea contemporánea que el crítico e historiador del Arte <a href="http://libreria-atenea.blogspot.com.es/2009/10/arte.html" rel="nofollow" target="_blank">Thomas Zacharias</a> describe como "captar el arabesco en lugar del volumen". Por su origen en la figura humana y por su aproximación a la escritura, le doy el nombre de "Textos animados".
Aquí teneis una muestra, que os presento acompañada del <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Deux_arabesques" rel="nofollow" target="_blank">"arabesco nº 2"</a>,
de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Claude_Debussy" rel="nofollow" target="_blank">Claude Debussy</a>.
<br />
<br />
</span></div>
<!-- Fin del texto en español -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
ALOJAMIENTO DEL VIDEO
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="266" src="//www.youtube.com/embed/Yh36PaE-Pf0" width="320"></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN INGLÉS
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<span style="color: #c5719c;">
<u><b>Arabesques</b></u>
</span>
<br />
<br />
<br />
Last <a href="http://juanabouso.blogspot.de/2014_07_01_archive.html" rel="nofollow" target="_blank">July</a> I presented you a piece of my "Crowds across space amd time". These series of works, essentially, represent many overlapping human figures that I sketch as simple lines, applied over a coloured earthy matter background.
<br />
<br />
In an increasingly abstraction process, the palimpsest of those crowds has evolved into lettering-like graphics,
leaving the spatio-temporal world behind to become autonomous lines running across the canvas space.
Only the rhythm and the colour of the original figures remain, as the expressive vehicles of an image which does
not pretend to mirror the external reality any more.
<br />
<br />
This new series fits well a contemporary trend that <a href="http://libreria-atenea.blogspot.com.es/2009/10/arte.html" rel="nofollow" target="_blank">Thomas Zacharias</a>, critic and art historian, describes as "grasping the arabesque rather than the volume". Because of their origin in human figures and their resemblance to writing, I name the works of this new series "Living texts". Here you have a sample,
together with <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Claude_Debussy" rel="nofollow" target="_blank">Claude Debussy's</a> <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Deux_arabesques" rel="nofollow" target="_blank">"arabesque nº 2"</a>.
</span></div>
<!-- Fin del texto en inglés -->
Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-9025604333521250702014-12-05T20:12:00.001+01:002014-12-24T19:46:07.935+01:00Aventureros del Esfuerzo (VIII): Sigmund Freud<!--
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DEFINICIONES DE ESTILO
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<!-- Fin de definiciones de estilo -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN ESPAÑOL
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<!-- Texto centrado para el poema -->
<div align="center">
<i>
Aunque a menudo se equivocara y, ocasionalmente, incurriera en el absurdo,<br />
él no será para nosotros, desde ahora, una persona<br />
sino un clima global de opinión<br />
bajo el que encaminamos nuestras diversas vidas...
</i>
<br />
(W.H. Auden: En Memoria de Sigmund Freud).
</div>
<!-- Fin de texto centrado-->
</span></div>
<!-- Fin de div class-->
<br />
<br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a height="405" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4-gSvZ8c2YcFskyyedLDkfBZGHFiu5TLF25vVdt1a4yGuaxCzAyHOEPs8yff8SULOXeA3okwsvuR0QCJ6NnrCIvt1NusXY8jPiNAwADXeazaI8UHfjVx5XY3HvgqpNXmTQAcuw3N4wI8k/s1600/Freud+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="548"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4-gSvZ8c2YcFskyyedLDkfBZGHFiu5TLF25vVdt1a4yGuaxCzAyHOEPs8yff8SULOXeA3okwsvuR0QCJ6NnrCIvt1NusXY8jPiNAwADXeazaI8UHfjVx5XY3HvgqpNXmTQAcuw3N4wI8k/s1600/Freud+1.jpg" height="650" width="457" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Retrato de Sigmund Freud</td></tr>
</tbody>
</table>
<br />
<br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Hay mucho de verdad en estas palabras de Auden; trascendiendo su persona, buena parte de los descubrimientos de Freud han pasado a formar parte del lenguaje contemporáneo: la líbido, el inconsciente, la simbolización de los conflictos internos en los sueños o, ya en el terreno de lo patológico, en los síntomas psicóticos y neuróticos, el Psicoanálisis como vía de acceso a estos contenidos mentales…
<br />
<br />
Son términos que, más o menos correctamente entendidos, hoy nos resultan familiares, y que responden a los conceptos fundamentales de la revolución que sacó del marasmo a la Psiquiatría de finales del siglo XIX, sin otros recursos que el manicomio, la hidroterapia, el bromuro y las descargas eléctricas. No fue una tarea fácil; ya desde los primeros pasos, los descubrimientos de Freud chocaron de frente con la ciencia oficial, y siempre fueron causa de polémica.
<br />
<br />
“Tan pronto se me comparaba con Colón, Darwin o Kepler como se veía en mí un caso de demencia” (Freud, Historia del Movimiento Psicoanalítico, página 156).
<br />
<br />
Como Colón, fue descubridor y explorador de un nuevo mundo –psíquico, en su caso- y, como Colón, no siempre vio con claridad la naturaleza de lo que había descubierto. Pero desmintiendo las acusaciones de dogmatismo, nunca presentó su obra como algo inamovible, distinguiendo claramente los resultados que consideraba acabados de las especulaciones y sugerencias que confiaba a futuros investigadores. Así concluye su autobiografía:
<br />
<br />
“Puedo decir que he iniciado muchas cosas y sugerido otras de las cuales dispondrá el futuro. Por mí mismo no puedo decir lo que en tal futuro llegarán a ser”.
<br />
<br />
En 1931 escribía <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Stefan_Zweig" rel="nofollow" target="_blank">Stefan Zweig</a>, en obra "La curación por el espíritu", que “Freud no sólo ha cambiado el concepto de nuestra alma individual, sino que también ha señalado una dirección distinta a todas las cuestiones capitales de nuestra cultura y a su genealogía”. Sin embargo, hoy es un tópico afirmar que “Freud ha sido superado por la Ciencia”, afirmación frecuentemente repetida por gentes que, ni han leído una línea de su obra, ni son capaces de precisar los descubrimientos científicos que supuestamente le han superado.
<br />
<br />
Más bien parece que en nuestra época hayamos vuelto la espalda a cualquier forma de curación del espíritu basada en un análisis profundo, pues, en palabras de <a href="http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=giedion-sigfried" rel="nofollow" target="_blank">Sigfried Giedion</a>, historiador del arte, “nos hemos vuelto adoradores de la existencia al día” y “pasamos someramente sobre los problemas sin en ningún momento pretender asirlos”.
<br />
<br />
Los inquietantes compases de este Vals de la suite "La Mascarada",
compuesta por <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Aram_Khachaturian" rel="nofollow" target="_blank">Aran Khachaturian</a>,
crean un clima adecuado para esta evocación de Sigmund Freud.
<br />
<br />
</span></div>
<!-- Fin del texto en español -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
ALOJAMIENTO DEL VIDEO
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" src="//www.youtube.com/embed/ZNqMnfCxxC4" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN INGLÉS
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span lang="EN"><u><b>Pilgrims in human endeavour (VIII): Sigmund Freud</b></u>
<br />
<br />
<!-- Texto centrado para el poema -->
<br />
</span><div align="center">
<span lang="EN"><i>
If often he was wrong and, at times, absurd,<br />
to us he is no more a person<br />
now but a whole climate of opinion<br />
under whom we conduct our different lives...<br />
</i>
(W. H. Auden, In Memory of Sigmund Freud)
</span><br />
<br /></div>
<span lang="EN">
<!-- Fin de texto centrado-->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a height="405" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtP8we7Rp5F3SgZs7BP7Ve_FIb6_TxH1L_87zEN2-WmFYpdlZL-8ddDYpTO02WcHclVQt0-W5OlHRZP1-z7IwOu7TZN_i81MYvk1fGMe7SZbnXm4oK4Z7weOI-R-HeEBlutRliQYrKKItC/s1600/freud+4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="548"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtP8we7Rp5F3SgZs7BP7Ve_FIb6_TxH1L_87zEN2-WmFYpdlZL-8ddDYpTO02WcHclVQt0-W5OlHRZP1-z7IwOu7TZN_i81MYvk1fGMe7SZbnXm4oK4Z7weOI-R-HeEBlutRliQYrKKItC/s1600/freud+4.jpg" height="650" width="469" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sigmund Freud's portrait</td></tr>
</tbody>
</table>
<br />
<br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
There is a lot of truth inside these Auden’s words. Beyond Freud himself, many of his discoveries are currently common in everyday language: libido, the unconscious, the simbolisation of internal conflicts in both, dreams and psychoneurotic symptoms, (these last in pathological cases), Psychoanalysis as the way of accessing the contents of the mind…
<br />
<br />
To different levels of understanding, nowadays we are familiar with most of the above terms. They represent the founding concepts of a revolution that pulled Psychiatry out of the stagnation this science was in by the end of the nineteenth century, with no other available means than the asylum, hydrotherapy, bromide, and electric discharges. Not an easy endeavour, indeed; Freud’s discoveries came up against scientific authorities, and were always cause of controversies.
<br />
<br />
“I was either compared to Columbus, Darwin and Kepler or abused as a general paralytic” (Freud, On the History of the Psycho-Analitic Movement).
<br />
<br />
As Columbus, Freud discovered and explored a New World –a psychical world in his case. As Columbus, he did not always see clearly the nature of his discovery. But Freud did never present his whole work as something immovable, despite he was betrayed to be dogmatic, He clearly distinguished the results he considered to be finished from speculations and suggestions he left to further researchers. These are the last words of his autobiography:
<br />
<br />
“Looking back, then, over the patchwork of my life’s labours, I can say that I have made many beginnings and thrown out many suggestions. Something will come of them in the future, though I cannot myself tell whether it will be much of little”.
“<br />
<br />
By 1931, <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Stefan_Zweig" rel="nofollow" target="_blank">Stefan Zweig</a> wrote in his work "Mental Healers" that “Freud not only has changed the concept of our individual soul, but he has also signaled a different direction for all of the capital questions concerning our culture and our genealogy”. However, the affirmation “Freud has been superseded by science” is one of today’s commonplaces, frequently issued by people who neither have read a line of Freud´s works nor are able to clarify what superseding scientific discoveries they are talking about.
<br />
<br />
It rather seems that, in our days, we have forgotten any kind of a soul healing based upon an analysis in deep. In words of <a href="https://dictionaryofarthistorians.org/giedions.htm" rel="nofollow" target="_blank">Sigfried Giedion</a>, an Art historian, “we have become adorers of existing from day to day” and “we go summarily over problems without ever pretending to tackle them”
<br />
<br />
The worrisome strains of this Waltz from the suite <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Masquerade_%28Khachaturian%29" rel="nofollow" target="_blank">"The Masquerade",</a>
composed by <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Aram_Khachaturian" rel="nofollow" target="_blank">Aran Khachaturian</a>,
create a proper atmosphere to evoking Sigmund Freud.
<br />
<br />
<b>Fuentes / Sources</b>
<br />
<br />
Freud, S. (1925): “Autobiografía/Historia del Movimiento Psicoanalítico”. Madrid, Alianza, 1969.<br />
Giedion, S. (1962): “El Presente Eterno: Los comienzos del Arte”. Madrid, Alianza, 1981.<br />
Zweig, S. (1931): “La Curación por el espíritu (Mesmer, Mary Baker-Eddy, Freud)”. El Acantilado, 2006.
</span><br /></div>
<!-- Fin del texto en inglés -->
Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-43291266059748643652014-11-03T20:02:00.000+01:002017-01-29T21:38:03.074+01:00Evolucionando...<!--
______________________________________________________________________________________________
DEFINICIONES DE ESTILO
______________________________________________________________________________________________
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<!-- Fin de definiciones de estilo -->
<br /><br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkqXAqd70Z8RYwSKBwgxwG-yimKyFI5fX_O5NqZTif3sxCJlHw3A14XatHUXCeJ8K5gmxjEZJVqxbfhDTbNHNUqxV9A-91SiIP36dKvxK4KbIdEv5kc7Tej6wh2Z8vO0cQN-J8VL0rJwfx/s1600/burros1.jpg" height="405" width="289" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkqXAqd70Z8RYwSKBwgxwG-yimKyFI5fX_O5NqZTif3sxCJlHw3A14XatHUXCeJ8K5gmxjEZJVqxbfhDTbNHNUqxV9A-91SiIP36dKvxK4KbIdEv5kc7Tej6wh2Z8vO0cQN-J8VL0rJwfx/s1600/burros1.jpg" height="500" width="357"></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Doscientos años desde Don Francisco… y seguimos igual. </td></tr>
</tbody>
</table>
<br /><br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN ESPAÑOL
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
En la serie de grabados titulada <a href="http://www.realacademiabellasartessanfernando.com/es/goya/goya-en-la-calcografia-nacional/caprichos " rel="nofollow" target="_blank">"Los caprichos"</a> que realizó en 1799, incluía <a href=" http://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_de_Goya" rel="nofollow" target="_blank">Don Francisco de Goya</a> algunas escenas de asnos en funciones de maestros o de médicos, advirtiendo en cortas y caústicas frases de los peligros de tales usurpaciones.
<br />
<br />
A mediados del pasado siglo el autor <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Eug%C3%A8ne_Ionesco " rel="nofollow" target="_blank">Eugene Ionesco</a> mostraba, en su obra<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Rhinoceros_%28play%29" rel="nofollow" target="_blank"> "El Rinoceronte"</a>, la transformación de todos los habitantes de una ciudad, menos uno, en ejemplares de dicha especie.
<br />
<br />
Asnos en funciones de humanos, humanos transformados en rinocerontes… o en asnos, que tanto monta… la observación de las sociedades de nuestro tiempo no inspira imágenes más optimistas.
<br />
<br />
Como fondo musical, escuchemos el primer movimiento de la suite <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/El_carnaval_de_los_animales" rel="nofollow" target="_blank">"El carnaval de los animales"</a>, de <a href=" http://es.wikipedia.org/wiki/Camille_Saint-Sa%C3%ABns" rel="nofollow" target="_blank">Camille Saint-Säens</a>.
<br />
<br />
</span>
</div>
<!-- Fin del texto en español -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
ALOJAMIENTO DEL VIDEO
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" src="//www.youtube.com/embed//r52dbwr5ZSc" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN INGLÉS
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span lang="EN"><u>Evolving... </u><br />
<br/>
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;">
<a height="405" width="286" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUX3J8vCKJIjn_qjfPwfxBbw7l3z7UQcSpS3ojkTfhSxV4XPrtRKRomGG8Yszx7xWEoc3dIvS3I2XZ2IfmzTugmL8vgQ9-tFd6RnON5CsYQoYa4figX073ZTein3tPY7yXp7STp6LaG6n3/s1600/burros2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" ><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUX3J8vCKJIjn_qjfPwfxBbw7l3z7UQcSpS3ojkTfhSxV4XPrtRKRomGG8Yszx7xWEoc3dIvS3I2XZ2IfmzTugmL8vgQ9-tFd6RnON5CsYQoYa4figX073ZTein3tPY7yXp7STp6LaG6n3/s1600/burros2.jpg" height="500" width="353"></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Two hundred years since Goya… and all is alike. </td></tr>
</tbody>
</table>
<br /><br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Francisco_de_Goya " rel="nofollow" target="_blank">Francisco de Goya</a> prepared in 1799 a series of etchings entitled<a href=" http://www.realacademiabellasartessanfernando.com/es/goya/goya-en-la-calcografia-nacional/caprichos" rel="nofollow" target="_blank"> "Los Disparates"</a>. Here he included some scenes where donkeys work as physicians or teachers, warning in short and bitter comments about the perils of such usurpations.
<br /><br />
In the middle years of the last century, the writer <a href="http://www.ionesco.de/" rel="nofollow" target="_blank">Eugene Ionesco</a> composed a drama,<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Rhinoceros_%28play%29" rel="nofollow" target="_blank"> "Rhinoceros"</a>, where all but one of the inhabitants in a small city evolved into animals of this species.
<br /><br />
Donkeys in functions of humans, humans evolving into rhinoceros… or into donkeys–not a worthy detail. The observation of contemporary societies does not inspire more optimistic images.
<br /><br />
As a musical background, let us listen to the first movement of <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Camille_Saint-Sa%C3%ABns" rel="nofollow" target="_blank">Camille Saint-Säens</a>' suite <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/The_Carnival_of_the_Animals" rel="nofollow" target="_blank">"The Carnival of the Animals"</a>.
</span>
</div>
<!-- Fin del texto en inglés -->
Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-51111744674245972142014-10-06T19:03:00.000+02:002014-12-24T20:07:37.520+01:00Bosques iluminados<!--
______________________________________________________________________________________________
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<!-- Fin de definiciones de estilo -->
<br /><br />
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
Alojamiento de Fotografía
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;">
<tbody>
<tr><td style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFC3ttJ7OWQVlVfr4-6jzHMRD4YHP9N97rgWZPj6ioKgh2yrJE8WD1h-JkzY6A2LzUZF7d1qRBE5R5YEivj_c6Omwo3wwUUvMRPKjN0-Zk41jiBNpGZPavzp4SYR77946Hgt05Sy8u4wdi/s1600/Verano2014.jpg" height="405" width="548" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFC3ttJ7OWQVlVfr4-6jzHMRD4YHP9N97rgWZPj6ioKgh2yrJE8WD1h-JkzY6A2LzUZF7d1qRBE5R5YEivj_c6Omwo3wwUUvMRPKjN0-Zk41jiBNpGZPavzp4SYR77946Hgt05Sy8u4wdi/s1600/Verano2014.jpg" height="405" width="548"/></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sin Titulo (73 cm <span style="text-align: justify;"> × </span>54 cm)</td></tr>
</tbody>
</table>
<br /><br />
<!-- Fin de alojamiento de fotografía -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN ESPAÑOL
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Llegado ya el otoño, vuelvo a ponerme en contacto con vosotros y, como viene siendo habitual, os traigo mis recuerdos, mas o menos transformados e idealizados,
de los paisajes castellanos, donde busco cada año paz y espacios abiertos, donde la mirada se extiende libre,
sin los obstáculos que en la ciudad le cierran el paso.Y arboledas, las sobrias arboledas de pinos y encinares, bosques humildes
que evocan el poema "Olvido", de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Jorge_Teillier" rel="nofollow" target="_blank">Jorge Teillier</a>:<br/></br>
<!-- Texto centrado para el poema -->
<div align="center">
¿Has olvidado que el bosque es tu hogar?<br />
¿Que el bosque grande, profundo y sereno<br />
te espera como a un amigo?<br />
Vuelve al bosque.<br /><br />
Allí aprenderás a ser de nuevo un niño.<br /><br />
</div>
<!-- Fin de texto centrado-->
</span>
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
Como tema musical, creo que encaja bien el romance a cuatro voces "Mi libertad en sosiego", compuesto por
<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Juan_del_Encina" rel="nofollow" target="_blank">Juan del Encina</a>,
y recogido en el <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Cancionero_de_Palacio" rel="nofollow" target="_blank">Cancionero de Palacio.</a>
</span></div>
<br />
<br />
<!-- Fin del texto en español -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
ALOJAMIENTO DEL VIDEO
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" src="//www.youtube.com/embed//ebv4HMwLaJU" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
TEXTO EN INGLÉS
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span lang="ES"><u>Woods in colour</u><br />
<br />
The fall is here again and, as usual, I would like to share with you my summer impressions of those castilian landscapes,
somewhat transformed and idealised, where every year I find internal peace and open spaces, where you can freely extend your glance without
the limiting obstacles you face in the cities. And woods, the austere pine-trees and oak woods,
humble forests evoking <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Jorge_Teillier" rel="nofollow" target="_blank">Jorge Teillier</a>'s poem "Olvido":
<!-- Texto centrado para el poema -->
<div align="center">
<br /><br />
Have you, maybe, forgot that the forest is your home?<br />
That the large, deep and calm forest<br />
is waiting for you as a friend?<br />
Go back to the forest.<br /><br />
There, you will learn to be a child again.<br /><br />
</div>
<!-- Fin de texto centrado-->
<br />
I think that this Romance in four voices
composed by <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Juan_del_Encina" rel="nofollow" target="_blank">Juan del Encina</a>,
included in the so called <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Cancionero_de_Palacio" rel="nofollow" target="_blank">"Cancionero de Palacio", </a>
is a proper musical theme.
</span>
</div>
<!-- Fin del texto en inglés -->Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-35456718605896986312014-07-26T14:16:00.001+02:002014-12-24T20:07:28.106+01:00Multitudes a través del Espacio y del Tiempo<style>
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<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit; text-align: justify;">
<br />
La representación de multitudes es un tema recurrente en mi obra. Una de las líneas de trabajo que en él se incluyen, “Multitudes a través del espacio y del tiempo”, expresa gráficamente una reflexión sobre la sucesión de las generaciones de la humanidad, desde los albores de la Prehistoria hacia el futuro:
<br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="font-family: inherit; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgszOQIZG7p5-NCL9MmoD2ihYTBZIuOEM-QcSTTpbZtDa9s1hq4zJjq3diCd-3SJt4Ks7GPQ45JN8A3Nx-OmRMkPlVZ4dDOK3VdrXDR7QJ2vQ7tFf1MIZoz-RqunLF9UD9FmFtto1hnCHvF/s1600/Serie+multitudes+-Espacio+tiempo-(5)b+para+web.jpg"imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgszOQIZG7p5-NCL9MmoD2ihYTBZIuOEM-QcSTTpbZtDa9s1hq4zJjq3diCd-3SJt4Ks7GPQ45JN8A3Nx-OmRMkPlVZ4dDOK3VdrXDR7QJ2vQ7tFf1MIZoz-RqunLF9UD9FmFtto1hnCHvF/s1600/Serie+multitudes+-Espacio+tiempo-(5)b+para+web.jpg"" height="470" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="font-size: 13px;">Multitudes a través del Espacio y del Tiempo (5) (130 cm <span style="text-align: justify;"> × </span>97 cm)</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<br />
<i>
En el lugar en que vivimos, otros vivieron.<br />
El espacio que ocupamos, otros lo ocuparon.<br />
Nuestras trayectorias se cruzan con las huellas de quienes nos precedieron.<br />
Las multitudes se suceden, se entremezclan, se superponen.<br />
A través del Espacio y del Tiempo.<br />
</i>
<br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="font-family: inherit; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqIEJNoPowwGbgvmH1BAdW3FDgfYD_Xp-yw-hMveFOJHkQghJmpXy-mjWq-QG9i2CwBMYj-rKZFj31dK0OEN2c-jBlBHP__YgesLBInOix9JfjmW5zLgqSo7d3x_wcay5-4EI7bTdJduQq/s1600/Serie+multitudes+-Espacio+tiempo-1+para+Web.jpg"imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqIEJNoPowwGbgvmH1BAdW3FDgfYD_Xp-yw-hMveFOJHkQghJmpXy-mjWq-QG9i2CwBMYj-rKZFj31dK0OEN2c-jBlBHP__YgesLBInOix9JfjmW5zLgqSo7d3x_wcay5-4EI7bTdJduQq/s1600/Serie+multitudes+-Espacio+tiempo-1+para+Web.jpg" height="478" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="font-size: 13px;">Multitudes a través del Espacio y del Tiempo (1) (130 cm <span style="text-align: justify;"> × </span>97 cm)</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<br />
Como acompañamiento musical he escogido esta impresionante interpretación, efectuada por la <a href="http://www.berliner-philharmoniker.de/" target="_blank">Orquesta Filarmónica de Berlín</a>, de los primeros compases del poema sinfónico de <a href="http://www.biografiasyvidas.com/biografia/s/strauss.htm" target="_blank">Richard Strauss</a> <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/As%C3%AD_habl%C3%B3_Zarathustra_(poema_sinf%C3%B3nico)" target="_blank">“Also spracht Zarathustra”</a> tan populares desde que <a href="http://www.visual-memory.co.uk/amk/" target="_blank">Stanley Kubrick</a> los escogiera para orquestar el nacimiento de la humanidad en su película <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/2001:_A_Space_Odyssey_(pel%C3%ADcula)" target="_blank">“2001: Una odisea del espacio”</a>.
<br />
</div>
<!--
_______________________________________________________________________________________________________
ALOJAMIENTO DEL VIDEO
_______________________________________________________________________________________________________
-->
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" src="//www.youtube.com/embed//Szdziw4tI9o" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<u>Crowds through Space and Time</u>
<br />
<br />
Crowd scenes are a recursive theme within my works. One of the lines included in this theme, “Crowds through space and time” expresses graphically a reflection on the sequence of mankind´s generations, from the early Prehistory towards the future:
<br />
<br />
<i>
Where we now live many others lived before.<br />
Before us, many others occupied the space we occupy.<br />
Our paths are constantly crossed by our ancestors’ traces.<br />
Crowds follow one another, mingle, overlay.<br />
Through Space and Time.<br />
</i>
<br />
<br />
The musical companion is this impressing performance, carried out by the <a href="http://www.berliner-philharmoniker.de/" target="_blank">Berlin's Philharmonic Orchestra</a>, of the beginning of <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Richard_Strauss " target="_blank">Richard Strauss</a>'s symphonic poem <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Also_sprach_Zarathustra_(Strauss)" target="_blank">“Also spracht Zarathustra”</a>, so popular since <a href="http://www.visual-memory.co.uk/amk/" target="_blank">Stanley Kubrick</a> chose it for the mankind´s birth sequence in his film <a href="http://www.filmsite.org/twot.html " target="_blank">“2001: A Space Odyssey”</a>.
<br />
<br />
<a href=" " target="_blank"> </a>
</span></div>Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-25594378033331235932014-06-29T21:14:00.000+02:002014-12-25T19:57:22.832+01:00Retratos: ¿Parecerse... o Ser?<style>
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</style>
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit; text-align: justify;">
Uno de los mayores retos a los que se han enfrentado y nos enfrentamos los pintores de todos los tiempos es el retrato; en particular, cuando se realiza él de una persona allegada, la fricción entre nuestro ego de artistas y el ego del retratado puede ser origen de situaciones un tanto tensas y aun de trifulcas:
<br />
<br />
- ¡<i>Eso</i> no soy yo!, porfía nuestro modelo.
<br />
- ¡Pues <i>yo</i> te veo así!, argumentamos contundentes.
<br />
<br />
Si la obra llega a buen puerto, nuestro modelo la contemplará, por fin, con una sonrisa, exclamando:
<br />
<br />
- ¡<i>Ahora</i> sí que soy yo!
<br />
<br />
No es fácil definir ni describir las cualidades que ha de adquirir un retrato para que el condescendiente “se parece” dé paso al convencido “es”. Cuando esto ocurra, sabremos que el artista ha sido capaz de plasmar la esencia de esa máscara personal que es el rostro. Una máscara que refleja la historia de cada cual, una máscara a través de la que nos presentamos a nosotros mismos, y a través de la que intentamos descifrar el interior del otro.
<br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="font-family: inherit; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTRCH7FZiRvTIuAzVl5_36Wmjop6ckrcejAzMuyP86S2NLnLw1zUHihhQCfJSzXCS3nVXpXPpa7e1yWo61Xm56Bb9tyu0ZKuyz6LLLYezvUxQZ3GLd6RKA7xbPuE4pKIUJN1yj3ohgGC0U/s1600/PacoR+para+web1.jpg" height="320" width="258" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTRCH7FZiRvTIuAzVl5_36Wmjop6ckrcejAzMuyP86S2NLnLw1zUHihhQCfJSzXCS3nVXpXPpa7e1yWo61Xm56Bb9tyu0ZKuyz6LLLYezvUxQZ3GLd6RKA7xbPuE4pKIUJN1yj3ohgGC0U/s1600/PacoR+para+web1.jpg" height="640" width="516" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="font-size: 13px;">Retrato (116 cm <span style="text-align: justify;"> × </span>89 cm)</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
Aquí tenéis este intento. Espero haberlo logrado; mientras lo veis, podéis escuchar estas <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Fol%C3%ADa" target="_blank">Folías de España</a> en interpretación del <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Narciso_Yepes">Trío Yepes</a> (El Gran Narciso Yepes, su hija Ana y su hijo Ignacio).
<br />
<br />
</div>
<br />
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ALOJAMIENTO DEL VIDEO
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<br />
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</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<u>Portraits: To Look Like... or To Be?</u>
<br />
<br />
Portraying is one of the main challenges faced by the painting artists of any time. In particular, when the one to be portrayed is somebody close to us, tense situations and even quarrels might arise from conflicts between our artistic ego and the model’s ego:
<br />
<br />
- That <i>thing</i> is not me! - Our model insists.
<br />
- That is how <i>I</i> see you! - We argue firmly.
<br />
<br />
If our work finally succeeds, our model will gaze at it with a wide smile while exclaiming:
<br />
<br />
- <i>Now</i> it is really me!
<br />
<br />
It is not easy either defining or describing the qualities a portrait must acquire to cross the boundary between a condescending assessment (mmm, yes, it is similar) and a convinced one (oh, this is really her/him). When this happens, we will know that the artist has been able to capture the essence of the personal mask constituting any face: The mask reflecting each one’s history, the mask through which we present ourselves, the mask by which we try to decipher other people´s interior.
<br />
<br />
Here you are my attempt of this month. I hope I got it. While glancing at it, you can listen to these <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Folia" target="_blank">"Folías de España"</a> performed by <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Narciso_Yepes">Trío Yepes</a> (The great Narciso Yepes, his daughter Ana, and his son Ignacio).
<br />
<br />
</span></div>Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-82874883891854952342014-05-31T23:57:00.005+02:002014-12-25T20:02:07.647+01:00Aventureros del esfuerzo, VII: Audrey Hepburn<style>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit; text-align: justify;">
Más de veinte años después de la marcha de Audrey Hepburn aún se mantiene vivo el recuerdo de su singular belleza, muy distinta de la exuberancia o el sex-appeal de otras actrices; una belleza que suele describirse como angelical, luminosa, etérea y otros términos similares. Valga como resumen la exclamación de la ficticia Reina de Transilvania, en la película "<a href="https://www.youtube.com/watch?v=fQo34bVcALA">My Fair Lady</a>", ante la transformada Elisa Doolitle: encantadora.
<br />
<br />
¿Cómo un elenco de tan solo 25 películas ha podido ser suficiente para dejar una huella tan duradera? Posiblemente, ello se debe a la honda fuerza interior que encerraba su frágil aspecto, fraguada en las duras pruebas que hubo de afrontar en su infancia y primera juventud, por circunstancias familiares (divorcio de sus padres) y, sobre todo, por las tragedias que desgarraron la Europa de los años 40. Esa fuerza interior le dio las virtudes –tenacidad, decisión, profesionalidad- con las que conquistó el mundo del cine, no solo encarnando jovencitas soñadoras o princesas añorantes de libertad, sino también personajes trágicos, como en “<a href="https://www.youtube.com/watch?v=3DVPXMi56Iw">La Calumnia</a>”, o de gran dificultad interpretativa, como en “<a href="https://www.youtube.com/watch?v=ogGKBiMX8KU">Sola en la oscuridad</a>”.
<br />
<br />
Pese a sus grandes éxitos no se aferró a las candilejas ni a los aplausos; a los 38 años dejó prácticamente de actuar, para dedicarse a sus hijos y encontrarse a sí misma. Ya emancipados aquellos, su fuerza interior encontró, en efecto, un nuevo cauce. Sensible siempre al sufrimiento de los desheredados, particularmente de los niños, Audrey se enroló en 1988 en la plantilla de <a href="http://www.audreyhepburn.com/menu/index.php?idMenu=55">voluntarios de UNICEF</a>, organización con la que ya había colaborado en varias ocasiones y de la que no tardó en ser nombrada embajadora especial.
<br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="font-family: inherit; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZqDNYuziHgA6MTX9-6aXcFKMiY84ZQu1go0XQ0PKYLyd8DgzVs04-P9GKCMWQd8aa17NNGqBN__fvOE0swUBN0nxXWYKHFKymNTgmmEwO2QAYwbwsP09o3jFNJ9Q5omco_nNZl6snVuN9/s1600/audrey+para+web.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZqDNYuziHgA6MTX9-6aXcFKMiY84ZQu1go0XQ0PKYLyd8DgzVs04-P9GKCMWQd8aa17NNGqBN__fvOE0swUBN0nxXWYKHFKymNTgmmEwO2QAYwbwsP09o3jFNJ9Q5omco_nNZl6snVuN9/s1600/audrey+para+web.jpg" height="500" width="361" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="font-size: 13px;">Retrato de Audrey Hepburn</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
Sus viajes de misión, en los que recorrió múltiples lugares de África, Asia y América castigados por hambres, endemias y guerras, fueron muy numerosos, en condiciones duras, sin que ella consintiera aliviar su tarea realizando menos misiones ni visitando menos lugares. Estos viajes se alternaban con actos (discursos en el Congreso de los EEUU y ante la Asamblea de la ONU, Concierto para la Paz, etc.), para concienciar al mundo occidental de las acuciantes carencias que había atestiguado. En 1991 había llegado a ser la embajadora más eficiente que UNICEF hubiera conocido jamás.
<br />
<br />
Al evocarla he querido resaltar, sobre todo, su mirada luminosa. En el primer dibujo, una sonrisa emana desde un cuerpo ya cansado, a través de un rostro que acusa las huellas del esfuerzo de su abnegada dedicación: es la luz del alma que ha encontrado su destino y se afana en llevar a cabo su misión. En el segundo, de sus años juveniles, la mirada es la de un alma que todavía busca hacia dónde proyectarse, pero que quizá ya presiente su generosa entrega. Yo creo que esa es la clave de la belleza de Audrey.
<br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="font-family: inherit; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7X3J9V8VELpWYLRU6V5qAlLvNWL9rhRdZZbvpc3uZXua2g4ihPt8WpJdS-5Y7cljvdCErg6zoUuoVJLr0OxvsrPaIYcO2rnWP_6UUCdv6xWWOngt8lqjCFN9qxM478PP89F7g70wq49wz/s1600/audrey1+para+web.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7X3J9V8VELpWYLRU6V5qAlLvNWL9rhRdZZbvpc3uZXua2g4ihPt8WpJdS-5Y7cljvdCErg6zoUuoVJLr0OxvsrPaIYcO2rnWP_6UUCdv6xWWOngt8lqjCFN9qxM478PP89F7g70wq49wz/s1600/audrey1+para+web.jpg" height="500" width="361" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="font-size: 13px;">Retrato de Audrey Hepburn</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
Creo que Audrey habría disfrutado escuchando el aria “Luna en el cielo profundo”, de la ópera <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Rusalka_(ópera)" target="_blank">Rusalka</a> (<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Antonín_Dvořák" target="_blank">Antonin Dvorak</a>), en esta delicadísima interpretación de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Pilar_Lorengar" target="_blank">Pilar Lorengar</a>:
</div>
<br />
<br />
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ALOJAMIENTO DEL VIDEO
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<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<u>Pilgrims in human endeavour (VII): Audrey Hepburn</u>
<br />
<br />
Audrey Hepburn passed away more than twenty years ago, but the memory of her singular beauty, very different from the exuberance or the sex-appeal of other actresses, is still alive; a beauty that is usually described as angelic, luminous, ethereal, and the like, and might be summarized by the fictitious Queen of Transylvania’s exclamation, when the transformed Elisa Doolittle is introduced to her in "<a href="https://www.youtube.com/watch?v=fQo34bVcALA">My Fair Lady</a>": charming.
<br />
<br />
How just 25 movies have been enough to leave such a lasting memory? Probably, it is due to the deep inner force enclosed by her fragile aspect, a force developed in the hard experiences she had to cope with during her childhood and her first teens, owing to family affairs (her parents got divorced) and, especially, to the tragedies that crushed Europe during the 1940s.This force gave her tenacity, decision, and professionalism, the virtues she conquered the World of Cinema with, not only embodying teen dreamers or princesses missing freedom, but also tragic characters ("<a href="https://www.youtube.com/watch?v=BySaTyRBvOI">The Children’s Hour</a>") and difficult performances ("<a href="https://www.youtube.com/watch?v=ogGKBiMX8KU">Wait until Dark</a>").
<br />
<br />
Despite her great hits, she was not stuck either to limelights or plaudits. At the age of 38, she virtually gave up her performances, to take care of her children and to find herself. Once her sons emancipated themselves, she found indeed a new channel for her inner strength: always sensitive to the suffering of the underprivileged, especially children, in 1988 Audrey joined the <a href="http://www.audreyhepburn.com/menu/index.php?idMenu=55">volunteers’ staff of UNICEF</a>, an organization she had already collaborated with on several occasions. She was soon appointed as UNICEF goodwill ambassador.
<br />
<br />
She toured a lot of locations punished by hunger, endemic diseases and wars in Africa, Asia and Latin America, in the course of numerous mission trips, in very harsh conditions. She did never want to ease her work by decreasing the number of the missions or of the visit points. These missions alternated with different events (speeches in the U.S. Congress and the UN Assembly, Concert for Peace, etc…) to make the Western world conscious of the pressing needs she had witnessed. By 1991 she had become the most efficient UNICEF ambassador ever known.
<br />
<br />
In evoking her, I want to stress specially her luminous look. In the first drawing, a smile springs from her already tired body , through a face that shows the prints of her selfless dedication's effort: it is the light of the soul that has found its destiny and strives to carry out its mission. In the second one, coming from her youth, her glance is that of a soul who is still seeking where to project herself, albeit perhaps she is already eying her selfless path. I think that's the key to Audrey’s beauty.
<br />
<br />
In my opinion, Audrey would have enyoyed listening the aria "O Silver Moon" from <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Dvorak" target="_blank">Dvorak's</a> Opera <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Rusalka_(opera)" target="_blank">"Rusalka"</a>, in this <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Pilar_Lorengar" target="_blank">Pilar Lorengar</a>'s extremely delicate performance. Here it is to you, Audrey.
<br />
<br />
<u>Fuentes / Sources</u>
<br />
<br />
Internet, <a href="http://cineclasico2.webcindario.com/audrey.html" target="_blank" >http://cineclasico2.webcindario.com/audrey.html</a> [Acc 18/05/2014]
<br />
<br />
Corliss, Richard (2007): “Audrey Hepburn: Still the Fairest Lady”. Internet, <a href="http://content.time.com/time/arts/article/0,8599,1580936,00.html" target="_blank" >http://content.time.com/time/arts/article/0,8599,1580936,00.html</a> [Acc 25/05/2014]
<br />
<br />
Gitlin, Martin (2009): “Audrey Hepburn. A Biography”. Greenwod Press, Wesport.
</span></div>Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-8926768887600172552014-04-25T16:30:00.000+02:002014-12-25T20:03:37.300+01:00Fabulaciones<style>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit; text-align: justify;">
En mi mente de pintora se entremezclan imágenes e ideas; ocasionalmente, de entre ellas se destaca un grupo más o menos confuso, enfocándose y desenfocándose de modo reiterativo para llamar la atención de mi consciencia. Cuando lo logran, es necesario descifrar su mensaje, en parte visual, en parte conceptual, organizar sus contenidos y componerlos. Surgen así fabulaciones, fantasias materializadas en el dibujo que unas veces es su resultado final, y otras el germen de un cuadro.
<br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="font-family: inherit; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggA5PKrltVdBmYUP_87RjZSghFeEC8o_Zlxcq2wGgdFXtoK11-XFwlglzJua0oPceuRBq7FbvKBebdanz2eTGgE1SYvFzWrBGRwSQULbw_5eAsms5C1G0yWumDQ7g62tPX2E9Ytm60Jlzd/s1600/ensue%C3%B1o+web4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggA5PKrltVdBmYUP_87RjZSghFeEC8o_Zlxcq2wGgdFXtoK11-XFwlglzJua0oPceuRBq7FbvKBebdanz2eTGgE1SYvFzWrBGRwSQULbw_5eAsms5C1G0yWumDQ7g62tPX2E9Ytm60Jlzd/s1600/ensue%C3%B1o+web4.jpg" height="500" width="415" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="font-size: 13px;">¿Espejo de Gerifaltes?</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="font-family: inherit; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdgIjWK6mPtjVDNIO_GxE0QfoWFaOfwmmyytOdd-8PMD4ULTf_x-62VnX7ub6VYyUODNJzzkj_zgKL4puGJDI2_VPHR5EHohyKS7n3-rTqCR43Pgoh74kDsahIJumg-Tqg9U59Whje5w8z/s1600/Creacion+copia+marca+de+agua+web2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdgIjWK6mPtjVDNIO_GxE0QfoWFaOfwmmyytOdd-8PMD4ULTf_x-62VnX7ub6VYyUODNJzzkj_zgKL4puGJDI2_VPHR5EHohyKS7n3-rTqCR43Pgoh74kDsahIJumg-Tqg9U59Whje5w8z/s1600/Creacion+copia+marca+de+agua+web2.jpg" height="375" width="527" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="font-size: 13px;">Sin Título</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
En esta entrada os presento dos de estas fabulaciones, a los compases de la "Danza China" del ballet <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/El_Cascanueces" target="_blank">"El Cascanueces"</a>, de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Piotr%20Ilich%20Chaikovski" target="_blank">Tchaikovsky</a>, en la versión de la película "Fantasía".
</div>
<br />
<br />
<!--
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ALOJAMIENTO DEL VIDEO
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<br />
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</div>
<br />
<br />
<!-- Fin del alojamiento del video -->
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit; text-align: justify;">
<span lang="EN">
<u><i>Fabulaciones</i> (Fantasies)</u>
<br />
<br />
My artist’s mind mingles images and ideas; occasionally, one somehow mystifying group amongst them stands out, and reiteratively gets focused and blurred again to catch my conscious attention. When this happens I have to decode the encrypted message, partially visual, partially conceptual, and thus organise the contents and build a composition. This is how fables, <i>fabulaciones</i> or fantasies, get to come real drawings, which sometimes are already a final result, sometimes the germ of a future painting.</span><br />
<span lang="EN">
<br />
In this post I present two of these <i>fabulaciones</i>, coming to the strains of the "Chinese Dance" from <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Tchaikovsky" target="_blank">Tchaikovsky's</a> Ballet <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/The_Nutcracker" target="_blank">"The Nutcracker"</a>, in the version of the film "Fantasia".
</span></div>Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-60684452643221698912014-03-20T12:06:00.001+01:002014-12-25T20:05:01.362+01:00Lo más selecto...<style>
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</style>
<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit; text-align: justify;">
El cuadro que presento en esta entrada ofrece una visión expresionista de los personajes que pueblan revistas y espacios televisivos “del corazón”, esos que gozan ostentosamente de la buena vida y aparecen de vez en vez mezclados en chanchullos financieros y de alcoba. De ahí su título, <i>Jet Set</i>, que podríamos traducir por <i>“La igilí”</i>, empleando la castiza versión que hacían los madrileños de finales del siglo XIX de la expresión inglesa <i>high life</i>, según se aprecia en uno de los números de la revista lírica “La Gran Vía” (véase <a href="http://www.fotomadrid.com/verArticulo/180" target="_blank">www.fotomadrid.com</a>).
<br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="font-family: inherit; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1dT1GHb0Mbvk3n0sucPg0tqFVI6ou1P8uNIvH7aXkZ4Q_OL9zRztCX8BDcNaqQVsmZK-Wj6jmj8nZEyYPhqtkeZdWwdfxKgH0BG3FI-ROhlgrmYDB7iW3hL6HJrfakHeelfodlE2QzP5R/s1600/JetWeb1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1dT1GHb0Mbvk3n0sucPg0tqFVI6ou1P8uNIvH7aXkZ4Q_OL9zRztCX8BDcNaqQVsmZK-Wj6jmj8nZEyYPhqtkeZdWwdfxKgH0BG3FI-ROhlgrmYDB7iW3hL6HJrfakHeelfodlE2QzP5R/s1600/JetWeb1.jpg" height="409" width="527" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="font-size: 13px;">Jet Set (116 cm <span style="text-align: justify;"> × </span>89 cm)</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
El acompañamiento musical en esta ocasión no puede ser otro que el citado número de “La Gran Vía”, de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Federico%20Chueca" target="_blank">Chueca</a> y <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Joaquin_Valverde" target="_blank">Valverde</a>, el “Chotis del Elíseo”, interpretado por la incomparable <a href="http://www.teresaberganza.com/" target="_blank">Teresa Berganza</a>.
</div>
<br />
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ALOJAMIENTO DEL VIDEO
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<span lang="EN">
<u>The most exclusive ...</u>
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The picture I present in this entry offers an expressionist view of the prominent figures that populate celebrity magazines and reality shows. The ones that enjoy ostentatiously the good life, the ones that, from time to time, turn out to be involved in financial scams and bedroom fiddles. That is why the picture title is <i>Jet Set</i>, an expression which could be translated into Spanish as <i>“La igilí”</i>, a colloquial version of the english <i>high life</i> frequently used in Madrid by the end of the 19<sup>th</sup> century </span><span lang="EN">(see <a href="http://www.fotomadrid.com/verArticulo/180" target="_blank">www.fotomadrid.com</a>).</span><br />
<span lang="EN">
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The musical theme is the "Chotis del Elíseo" from <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Federico%20Chueca" target="_blank">Chueca</a> and <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Joaquin_Valverde" target="_blank">Valverde´s</a> lyric revue "La Gran Vía", interpreted by the great mezzo <a href="http://www.teresaberganza.com/" target="_blank">Teresa Berganza</a>.
</span></div>Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4794595159667622432.post-77695195866080781592014-02-04T17:50:00.000+01:002014-12-25T20:06:31.272+01:00Aventureros del esfuerzo (VI): Alfredo Kraus<style>
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<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit; text-align: justify;">
No he tenido el privilegio de escuchar a Alfredo Kraus en vivo; nunca he asistido a una representación de Ópera y, aunque sí he frecuentado la zarzuela, tampoco he llegado a coincidir con alguna representación de nuestro tenor. Solo he conocido su voz a través de audiciones radiofónicas, algunas en edad muy temprana, y de grabaciones discográficas; sin embargo, aún sin la magia del directo, sus interpretaciones siempre me han calado y, según he podido comprobar en blogs y foros, no soy una excepción: cada vez que la red recupera alguna de sus piezas, el clamor es prácticamente unánime: ¡Kraus, por siempre, irrepetible!
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¿Qué tenía esa voz para hacerla inconfundible? ¿Qué tenía el maestro para que siga vivo el entusiasmo en la multitud de sus seguidores, fieles a su recuerdo a través de los años? Su modo de entender y hacer el canto y la vida, que puede entreverse en estas frases recogidas de libros y entrevistas, nos muestra algunas claves:
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“Cada voz es distinta, cada voz es particularísima, y cada voz tiene que ser trabajada según esas condiciones particulares que posee.” [1]
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“Hoy muchísimos cantantes tenores transportan sus romanzas bajándolas en medio tono, incluso de un tono. Yo no he querido nunca, porque creo que se debe un respeto a la partitura.” [1]
<br />
“Yo no sé cómo se hace el falsete; indudablemente, la misma palabra lo dice, es algo falso.” [2]
<br />
“Me gusta pensar que en otras épocas el hombre era más sensible, más espiritual que ahora.” [2]
<br />
“A mi mujer se la ha llevado un cáncer y yo apenas puedo vivir sin ella.” [3]… En un momento pensé que lo justo sería que dos personas que se quieren durante años tienen el derecho de morir juntas.” [4]
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="font-family: inherit; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWbDpzt8sWtv1uLmDqxNcTHQS8A1PhkP654Pq7eRzv6DkLwMUii-PzKJU9YyivRpxfqiy8-LMxGHQ1NVrxJdplTzSEAMcKNjiM2GT2a4CAaeLcZ0ycb4yGjXek9AQeI99Hgj6Ay_HttHsq/s1600/KrausWeb.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWbDpzt8sWtv1uLmDqxNcTHQS8A1PhkP654Pq7eRzv6DkLwMUii-PzKJU9YyivRpxfqiy8-LMxGHQ1NVrxJdplTzSEAMcKNjiM2GT2a4CAaeLcZ0ycb4yGjXek9AQeI99Hgj6Ay_HttHsq/s1600/KrausWeb.jpg" height="640" width="466" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="font-size: 13px;">Retrato de Alfredo Kraus</td></tr>
</tbody></table>
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<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit; text-align: justify;">
Honestidad, dedicación esforzada a su tarea vocacional, sensibilidad, hondura humana, amor… un gran hombre y un genial artista, capaz de labrar lo mejor de sí mismo para ofrecer unas interpretaciones geniales y estremecedoras. Quizá el último romántico, ¿Para qué hacer comparaciones?
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El tema musical (Parigi, o cara de “La Traviata”, de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Giuseppe%20Verdi" target="_blank">Giuseppe Verdi</a>) procede de la mítica representación de 1958, en el Teatro Sao Carlo de Lisboa, junto a María Callas, un verdadero espaldarazo para su carrera y uno de los mayores acontecimientos operísticos de todos los tiempos. ¿Qué sentiría el novel Kraus escuchando a la Callas el “amami, Alfredo”? ¿Cuál sería la reacción de la diva ante la espléndida réplica de aquél joven tenor? Al término de la función, se le atribuye la frase “Usted llega demasiado tarde para mí, Kraus”. También se dice que advirtió al empresario: “no quiero más sorpresitas como la de este tenor canario”, con el que había tenido que compartir más aplausos de los previstos. Desde luego, tampoco ella quedó indiferente.
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En cambio, los medios oficiales ahora le silencian… quizá es demasiado grande para ellos.
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ALOJAMIENTO DEL VIDEO
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<u>Pilgrims in human endeavour (VI): Alfredo Kraus</u>
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I have not had the privilege of listening to Alfredo Kraus in a live performance; In fact, I have never attended any opera performance, and despite I have frequently attended zarzuelas, I have not come to coincide with our tenor. His voice has been known to me just through broadcastings, some of them at a very early age, and disk recordings. However, even without the magic of live performances, he always shakes me and, as can be seen in blogs and forums, I am not an exception: every time the Internet recovers any piece of his, the clamor is virtually unanimous: Kraus, forever, unique!
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What had that voice to make it inimitable? How does the master keep alive the enthusiasm in the crowd of his supporters, faithful to his memory through the years? Maybe the clue is in his way of understanding and conducting both his singing and his life, a way that can be glimpsed in this sample of his phrases, gathered from books and interviews:
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“Every voice is different, each voice is very particular, and each voice has to be worked according to its own conditions.” [1]
<br />
“Today, many tenors shift their arias by lowering them half tone, even a full tone. I never wanted to do so, for I believe the author´s score is to be respected."[1]
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"I don't know how the falsetto is done; doubtless, as implicit in the word itself, it is something false.” [2]
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“I have lost my wife to cancer and I can hardly live without her” [3]… “At one point my thought was that two persons who love each other for years have the right to die together”. [4]
Honesty, dedication and effort to his vocational work, sensitivity, human depth, love... a great man and a great artist, able of cultivating his best qualities to offer his great and impressing performances. Probably he was the last romantic. There is noo need to compare him to somebody else.
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The musical theme (Parigi, o cara from <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Giuseppe%20Verdi" target="_blank">Giuseppe Verdi</a>'s "La Traviata") comes from the Lisbon’s legendary performance in 1958, in the Sao Carlo Theatre, together with Maria Callas. This was a real boost for his career and one of the major opera events of all the times. What could the novel Kraus feel listening the aria "amami, Alfredo” from Callas? How might react the prima donna to the splendid reply of the young tenor? She is said having uttered "You come too late for me, Kraus" at the end of the performance. She is also said having warned the entrepreneur: “I do not want surprises like this canary tenor any more", as she shared with him more applauses than probably anticipated. In no way did she exhibit indifference.
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Nowadays, he is being ignored by official media… maybe he is too great for them.
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<u>Referencias/References</u>
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<br />
[1] <a href="http://www.sinfoniavirtual.com/revista/019/entrevista_alfredo_kraus_luis_garcia_busto.pdf" target="blank">http://www.sinfoniavirtual.com/revista/019/entrevista_alfredo_kraus_luis_garcia_busto.pdf</a>
<br />
[2] Arturo Reverter: “Alfredo Kraus”. Alianza Editorial, 2010.
<br />
[3] <a href="http://www20.gencat.cat/docs/Palau_Robert/Serveis/Exposicions/Sala4/10%20anys%20fent%20La%20Contra/Sanchis/cx14_im1kraus.pdf" target="blank">http://www20.gencat.cat/docs/Palau_Robert/Serveis/Exposicions/Sala4/10%20anys%20fent%20La%20Contra/Sanchis/cx14_im1kraus.pdf</a>
<br />
[4] <a href="http://www.elmundo.es/elmundo/2009/09/10/blogdepecho/1252581542.html" target="blank">http://www.elmundo.es/elmundo/2009/09/10/blogdepecho/1252581542.html</a>
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<br />Juana Bousohttp://www.blogger.com/profile/07776634087405276620noreply@blogger.com4